Педаль эффектов Ibanez TS9 Tube Screamer

История Ibanez Tube Screamer - это редкий случай, когда компактная зеленая педаль стала не просто инструментом, а культурным кодом гитарного звука. С конца 1970-х Tube Screamer в целом (и TS808 в частности) сформировал целый пласт роковой и блюзовой эстетики, подарив музыкантам мягкий, "певучий" овердрайв с характерным акцентом на средних частотах, который помогал любой гитаре раскрыться в полной мере и "прорезать" микс. В этой статье мы вместе пройдем путь Tube Screamer от ранних версий до современных переизданий, объективно разберем технические особенности классического TS808 и поделимся субъективным впечатлением от этой педали, чтобы понять, почему TS десятилетиями вдохновляет гитаристов по всему миру. Пример звучания классического Ibanez TS808: Как появился Tube Screamer: путь культовой педали и эволюция TS808 История Ibanez Tube Screamer - это история того, как небольшая зеленая педаль смогла сформировать целый пласт гитарного звучания, став одним из самых влиятельных эффектов всех времен. Появившись в конце 1970-х, Tube Screamer был создан не для того, чтобы "ломать" звук, как это делали ранние фуззы, а для того, чтобы мягко подталкивать усилитель и добавлять тёплый, насыщенный овердрайв, напоминающий естественный перегруз ламповых каскадов. Именно это сочетание музыкальности, отзывчивости и характерного тона определило путь педали на следующие десятилетия. Корни Tube Screamer уходят в японскую компанию Nisshin Onpa, более известную под брендом Maxon, которая в то время производила педали для Ibanez. Именно инженеры Maxon разработали первоначальную схему будущего легендарного овердрайва. Одним из ключевых элементов стал операционный усилитель JRC4558D, который позже приобрёл почти культовый статус благодаря своему мягкому характеру ограничения сигнала (клиппинга). Сама архитектура Tube Screamer была построена вокруг симметричного диодного ограничения, что давало контролируемый перегруз без чрезмерной жесткости - в отличие от многих конкурентов того времени. Первой коммерчески успешной версией стал Ibanez TS808 Overdrive Pro, выпущенный примерно в 1979 году. Он отличался компактным корпусом зеленого цвета, тремя классическими ручками - Overdrive, Tone и Level - и знаменитыми "квадратными" ножными переключателями. TS808 позиционировался как педаль, способная добавить "ламповости" транзисторным усилителям, но быстро стал популярен и среди обладателей ламповых стеков: музыканты обнаружили, что TS808 великолепно «подталкивает» вход предусилителя, делая звук плотнее и отчетливее, особенно в жанрах, где важна читаемость быстрых пассажей. Особое место в истории занимает работа лид- и ритм-гитаристов, которые использовали TS808 не только как источник овердрайва, но и как чистый бустер. За счет характерного подъема средних частот и лёгкого среза низов педаль помогала гитаре лучше "вставать" в микс, не теряясь за другими инструментами. Этот эффект особенно ценили исполнители блюза, хард-рока и раннего металлического звучания. Именно благодаря Tube Screamer стало стандартной практикой «подпитывать» усилители вроде Marshall JCM800, Mesa/Boogie Mark Series и других, чтобы получить плотный и собранный перегруз. В начале 1980-х на смену TS808 пришла модель TS9, сохранившая основу схемы, но давшая слегка изменённый тон - более резкий и яркий. TS9 стал массовым хитом, особенно в десятилетие, когда альтернативная и хард-рок сцена активно искала способы усилить агрессию, сохранив читаемость. Тем не менее именно TS808 продолжал оставаться эталоном для музыкантов, стремящихся к теплому, округлому и музыкальному овердрайву. Интересно, что к моменту, когда Tube Screamer стал мировым стандартом, сама Ibanez уже выпускала множество других педалей, но именно TS-серия пережила десятилетия без фундаментальных изменений. С ростом интереса к винтажному оборудованию, оригинальные TS808 начали стремительно дорожать, а инженеры Ibanez выпустили ряд реизданий, включая TS808 Reissue и TS808HW (ручной сборки). Обе версии стремились максимально точно передать характер звука оригинала, сохранив легендарный JRC4558D и общую философию схемы. Сегодня TS808 - не просто педаль, а символ целой эпохи. Он используется как звездами мирового уровня, так и начинающими гитаристами, оставаясь универсальным инструментом для придания выразительности и динамики. Tube Screamer стал эталоном, по которому сравнивают все остальные овердрайвы, и основой для сотен, если не тысяч педалей, вдохновлённых оригинальной схемой. Его история - это история удачного сочетания инженерной мысли, музыкальных потребностей и непредсказуемого влияния, которое может оказать один-единственный зелёный прямоугольник на звучание нескольких поколений гитаристов. Техническое описание: как устроен современный TS808 Ibanez TS808 - это современное переиздание классического Tube Screamer конца 1970-х годов, выполненное по полностью аналоговой схеме и произведенное в Японии. В основе устройства лежит легендарный операционный усилитель JRC4558D, ставший одной из причин узнаваемого характера овердрайва: мягкий, теплый клиппинг с симметричным ограничением и фирменным подъемом средних частот. Концепция педали полностью повторяет оригинальную архитектуру, включая элементы схемотехники, тип диодов и характер частотной коррекции, благодаря чему TS808 обеспечивает тот самый винтажный тон, знакомый по ранним блюз-роковым и хард-роковым записям. Управление реализовано традиционным для серии набором регуляторов: Overdrive отвечает за интенсивность клиппинга и уровень перегруза, Tone регулирует яркость и высокочастотный баланс, а Level задает итоговую громкость выходного сигнала. Такая конфигурация позволяет использовать педаль как в роли аккуратного буста с подчеркнутой "серединой", так и в качестве более насыщенного овердрайва с выраженным сустейном. За стабильность работы и отсутствие потерь при длительных кабельных линиях отвечает буферизированный байпасс, повторяющий логику винтажных устройств серии. TS808 оснащен двумя стандартными инструментальными разъемами Jack TS 1/4", а питание может осуществляться как от 9-вольтовой батарейки типа "Крона", так и от блока питания DC 9 В (минус в центре). Важная особенность - винтажный формат разъема питания, полностью соответствующий исторической спецификации. Для удобства современного применения в комплект входит переходник на привычный цилиндрический штекер. Заявленное энергопотребление составляет 8 мА, что делает педаль совместимой с подавляющим большинством стандартных адаптеров. Конструкция TS808 предусматривает прочный металлический корпус, устойчивый к вибрациям и сценическим нагрузкам, а компактные габариты 123 × 70 × 54 мм и вес около 0.5 кг обеспечивают удобное размещение на педалборде. Как и оригинальная модель, современное переиздание производится в Японии и использует качественные компоненты, рассчитанные на длительную эксплуатацию без деградации характеристик. Благодаря этому TS808 остается не просто исторической реконструкцией, но и надежным рабочим инструментом для студии и сцены. Субъективное впечатление: классика без сюрпризов, но с характером Первое, что бросается в глаза при знакомстве с Ibanez TS808, - это ощущение солидности. Педаль не просто увесистая, она действительно тяжелая, и это создает правильное первое впечатление: устройство будто специально сконструировано для долгих лет работы, превышающих срок службы большинства гитарных аксессуаров. В руках TS808 оставляет ощущение старой школы - когда вещи делали не ради маркетинга, а ради выживаемости на репетициях, концертах и бесчисленных перестановках на педалборде. Светодиод здесь радует своей умеренной яркостью. Он заметен ровно настолько, чтобы контролировать включение, и при этом не "выжигает" глаза, как это бывает у многих современных педалей с гиперяркими индикаторами. Разъемы Jack TS 1/4" выполнены туго, почти плотнее, чем у ряда современных моделей. Кабели фиксируются в них уверенно, и случайное выпадение практически исключено - мелочь, но критически важная для сцены. Регуляторы вызывают более смешанные чувства. С одной стороны, сами регуляторы удобные: приятный пластик, понятная форма, за которую рука цепляется естественным образом. Но вот сопротивления на оси, по мнению автора, чуть не хватает. Ручки не болтаются, но и не дают того механического "крючка", который обеспечивает точную настройку без риска случайного сдвига. Это не недостаток, скорее элемент вкуса, но чуть более плотный ход добавил бы педали премиальности. Очень порадовала прорезиненная нижняя часть корпуса: педаль стоит устойчиво, не скользит и не норовит сместиться при энергичном нажатии. К отсеку для батарейки можно добраться буквально за секунды - никаких отверток или лишних манипуляций, все открывается пальцами. Звук TS808 - именно тот, который ожидаешь услышать от классического Tube Screamer. Здесь нет откровений, и в этом его ценность. Это узнаваемый, теплый, среднечастотный овердрайв, который способен и аккуратно поджать вход усилителя, и работать как самостоятельный перегруз для блюза, рока или любых жанров, где важны выразительность атаки и характерный "певучий" клиппинг. Особенно радует, что регуляторы Overdrive и Level практически не "перетягивают" друг друга: даже при минимальном уровне перегруза можно добиться громкостного буста. На многих педалях, вдохновленных схемой TS, это невозможно - громкость ограничена, пока не добавишь гейна. Здесь же педаль может работать полноценным бустером, что делает ее универсальнее конкурентов. Есть и спорные моменты. Главный - винтажный (скорее архаичный) разъем питания. Да, переходник в комплекте - жест доброй воли, но для реальной сцены такое решение неудобно. Любой дополнительный кабель повышает риск сбоя, а найти аналогичный переходник, если он потеряется или выйдет из строя, прямо на концерте будет крайне сложно. Похожая ситуация и с упаковкой: учитывая, что педаль производится в Японии и относится к культовой линейке бренда, простая картонная коробка без вспененного материала внутри выглядит неожиданно скромно, особенно в эпоху, когда даже доступные модели от NUX или других китайских производителей получают яркую и продуманную презентацию. Однако наличие полноценного бумажного руководства пользователя - большой плюс, напоминая о педалях тех времен, когда документация была частью уважения к музыканту. В остальном TS808 - это честное, простое и чрезвычайно универсальное устройство. Оно не задерживает внимание на себе, а просто делает то, ради чего создано. Звук узнаваем мгновенно, функциональность предсказуема, а результат стабилен из раза в раз. Не случайно Tube Screamer десятилетиями остается обязательным пунктом в арсенале студий и музыкантов, работающих с электрогитарой. Это одна из тех педалей, которую должен хотя бы раз попробовать каждый гитарист, независимо от стиля игры и опыта. Tube Screamer пережил эпохи, форматы и тренды, но его влияние на гитарный звук остается неизменным: от легкого блюзового кранча до плотного буста для тяжелой музыки - TS808 по-прежнему задает стандарт музыкальной универсальности. Однако важно помнить, что легендарный характер этой педали - всего лишь отправная точка, и каждый музыкант раскрывает его по-своему, через собственную гитару, усилитель и манеру игры. Если вы хотите попробовать классический TS или найти педаль, вдохновленную этой легендарной схемой, в каталоге musicmarket вы найдете огромное количество оригинальных и вариативных решений на любой вкус и бюджет. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.

Доброго времени суток, поклонники изящных и непростых инструментальных партий! В гитарном мире имя Марка Тремонти давно стало синонимом плотного, но "читаемого" перегруза, мощных риффов и "кинематографичных" чистых партий. Его звук - результат не бесконечной россыпи педалей, а продуманной, довольно компактной цепи. При этом в разные периоды карьеры и в разных коллективах он опирался на разное сочетание ламповых усилителей и умеренного набора педалей, дополняющих, а не маскирующих звучание головы. В этой статье мы разберем, из чего складывается фирменный звук Марка Тремонти: посмотрим на его педалборд, а затем предложим более доступные по бюджету аналоги, которые можно найти в обычных магазинах. Цель - не создать музейную копию чужого сетапа, а показать, как с помощью реальных, проверяемых решений приблизиться к этому характерному тону, оставаясь в разумных финансовых рамках. Пример звучания Марка Тремонти: Что представляет собой оригинал По традиции начнем с разбора оригинала. За основу мы взяли несколько реальных педалбордов Марка Тремонти, использованных им в периоды работы как с Alter Bridge, так и с Creed, или даже с его сольным проектом. Конфигурации у него менялись от тура к туру, но ключевые элементы оставались схожими, поэтому собранная нами цепь представляет собой усреднённый, наиболее типичный вариант - тот, который перекрывает большую часть звучания, знакомого по студийным альбомам и концертным выступлениям обеих групп. Вот, что у нас вышло: вау-вау Morley Mark Tremonti Signature Wah;тюнер Boss TU-3;шумоподавитель MXR Smart Gate;овердрайв Ibanez TS808HW;юнивайб Dunlop UV-1 Univibe;октавер Boss OC-5;дилей G-Lab SD-1;усилитель PRS MT 100 Mark Tremonti Signature. Как можно заметить, в представленной цепи нет ничего по-настоящему экзотического. Разве что снятый с производства Dunlop UV-1 Univibe выделяется как редкость, но и ему сегодня без труда подбираются качественные аналоги. Однако важно помнить, что фирменный тон Тремонти определяется не столько педалями, сколько его техникой и подходом к игре. Марк способен добиться узнаваемого звучания даже без эффектов - ему достаточно гитары, усилителя и кабеля между ними. Он крайне техничный музыкант с ярко выраженным личным стилем, и это критически важный фактор при попытке приблизиться к его тону. К тому же любопытная деталь: Тремонти принципиально не использует радиосистемы и предпочитает очень длинные гитарные кабели, что заметно "смягчает" верхнюю часть спектра. Этот естественный срез высоких частот давно стал частью его звуковой цепи и неразрывно связан с привычным "теплым" характером его тембра. Вау-вау Фирменная педаль вау-вау Марка Тремонти основана на схеме популярного Morley Bad Horsie, но имеет собственный характер звучания и расширенный набор возможностей. Это оптический "Вау-вау" с моментальным включением без привычного "клика" под пяткой, что делает работу значительно быстрее и комфортнее. Тремонти всегда стремился к максимально выразительному, плотному и гибкому вау-эффекту, поэтому его подписная модель получила чуть более агрессивный частотный диапазон и встроенный бустер, позволяющий усиливать сигнал и подчеркивать соло-партии. Благодаря этому педаль отлично пробивается в плотных миксах Alter Bridge и Creed, не теряя динамики и насыщенности даже при высоком уровне перегруза. Конечно, именная педаль Марка Тремонти имеет собственный "голос", но для начала подойдет почти любая "квакушка". Мы можем порекомендовать универсальные Joyo WAH-II MULTIMODE WAH и Hotone Soul Press II с рядом настроек или крайне компактную Mooer WCW1 The Wahter. Тюнер Для профессионального гитариста точный и надежный тюнер - не роскошь, а необходимость, и Boss TU-3 давно стал отраслевым стандартом. Его высокая точность, удобный яркий дисплей и легендарная "живучесть" идеально подходят для сценического применения, где стабильность важнее всего. Марк использует его так же, как большинство музыкантов мирового уровня: как незаменимый инструмент для поддержания строя и оперативной проверки гитары в условиях суматохи репетиций и гастролей. TU-3 выдерживает любые нагрузки и продолжает работать годами - именно поэтому он остается одним из самых надежных тюнеров на рынке. Тюнер - очень важный элемент. Поэтому мы не рекомендуем экономить на данном этапе. Если за свою карьеру гитарист обычно меняет большинство педалей, то надежный тюнер может прослужить десятилетие. Обратите внимание на невероятно компактный Joyo JF-326 IronTune, простой и понятный Kokko FTN2, универсальный и современный Nux NTU-3 MKII Flow Tune или Joyo JF-18R Power Tune. Последний примечателен тем, что в нем есть встроенный разветвитель питания, так что он может служить блоком питания для всего педалборда. Шумоподавитель Работа Марка Тремонти часто связана с очень высоким уровнем перегруза - как на усилителе, так и в сочетании с бустерами или овердрайвами. Поэтому шумоподавитель MXR Smart Gate является важным элементом его цепи. Он перепробовал множество гейтов, однако чаще всего возвращается именно к этой модели благодаря ее предсказуемости, музыкальности и способности эффективно убирать лишний шум, не "съедая" атаку. Smart Gate работает мягко, оставляя динамику нетронутой и не превращая звук в искусственно "зажатый". Для современного тяжелого рока это критично: чистый, контролируемый сигнал позволяет сохранить фирменную прозрачность и читаемость риффов Тремонти. Шумоподавитель стоит выбирать под ваши нужды. Для тяжелого рока нужен быстрый и агрессивный гейт, в то время как блюз может обойтись шумодавом, который просто приглушает шум, а не полностью обрезает сигнал. Взгляните на Tomsline ANG-1S Noise Gate, TC Electronic Iron Curtain Noise Gate и Yerasov SCS Noise Reduction NR-10. Овердрайв Классический Tube Screamer давно стал союзником тяжелой музыки, и Марк Тремонти не исключение. Несмотря на то что в последние годы он чаще использует культовый Klon, более десяти лет в его сетапе ключевую роль играл именно TS, и он нередко появляется в его цепи и сейчас. Модель TS808HW - ручная сборка и максимально близкий к винтажным оригиналам характер: акцент на середину, легкое сглаживание атаки и срез низких частот, который помогает "сфокусировать" гитарный сигнал перед попаданием в перегруженный усилитель. В результате усилитель перегружается более контролируемо, риффы становятся плотнее и "прозрачнее", а соло обретают узнаваемую певучесть. Именно поэтому Tube Screamer остается одним из основных элементов фирменного тона Марка, даже если он не всегда стоит у него в педалборде. Хорошо, что сама схема Tube Screamer не является редкой, и на рынке представлено огромное количество педалей, выполненных на основе данной топологии. Не упустите из виду Kokko FOD3 Mini Overdrive, Nux NOD-2, Joyo JF-01 Vintage Overdrive и Tomsline AGR-3 Greenizer Vintage Overdrive. Юнивайб Dunlop UV-1 Univibe долгое время оставался главным модуляционным эффектом Марка Тремонти - даже после того, как педаль была снята с производства. Он использовал ее как на чистых партиях, так и для создания гипнотических "пульсаций" в медленных риффах Alter Bridge. UV-1 славится насыщенной, органичной модуляцией, которая добавляет движению глубину, не превращая сигнал в мутную кашу. На момент написания статьи Марк уже работает над собственными педалями в рамках нового бренда и использует персональный прототип юнивайба, основанный на его опыте работы с UV-1. Тем не менее именно Dunlop UV-1 остается исторически наиболее узнаваемой частью его модуляционного звука. Хотя юнивайб и не самый распространенный эффект (по сравнению с простым хорусом), без альтернатив мы вас не оставим. Стоит взглянуть на Nux NCH-3 Voodoo Vibe, TC Electronic Viscous Vibe, Tomsline ARE-3 Roto Engine Rotary Speaker Simulator или универсальную Nux Mod Core Deluxe MKII. Октавер За годы работы Марк перепробовал множество октаверов - от винтажных аналогов до современных цифровых моделей, - но в последние годы все чаще отдает предпочтение Boss OC-5. Эта педаль сочетает в себе надежность, стабильность трекинга и музыкальный, плотный октавный тон, который хорошо укладывается в тяжелые риффы. OC-5 отлично работает как в режиме классического аналогового октавера, так и в более современном полифоническом режиме, что делает его универсальным инструментом для плотного, насыщенного звука. Для стиля Тремонти это особенно важно, поскольку его партии часто требуют уверенного и быстро отрабатывающего нижнего регистра без артефактов и задержек. На самом деле даже в наши дни сделать хороший октавер достаточно непросто. Точное отслеживание высоты и изменение тона без ощутимой задержки - ключевые аспекты. Поэтому мы рекомендуем не слишком экономить, если октавер для вас важен. Хорошим выбором станут TC Electronic Sub’n’Up Mini Octaver, TC Electronic Nether Octaver, Joyo R-13 XVI или Tomsline AOS-3 Octpus Polyphonic Octave. Дилей G-Lab SD-1 - один из самых интересных и недооцененных элементов цепи Марка. Несмотря на то, что педаль не получила широкого распространения, она известна своим мягким, музыкальным характером эха, который органично вписывается в перегруженный звук и не спорит с основной атакой. Тремонти обычно размещает SD-1 в петле эффектов усилителя, что обеспечивает более чистое и контролируемое повторение без нежеланной грязи. Delay от G-Lab характерен своей ясностью и теплотой, благодаря чему соло Марка получают дополнительную глубину, а ритм-партии - атмосферу, не теряя при этом читаемости. G-Lab SD-1 обладает достаточно своеобразным звуком, но при этом Марк использует дилей довольно скромно, особенно в рамках Alter Bridge. Поэтому выбирайте дилей исходя из собственных предпочтений. Главное - чтобы диапазон времени задержки был достаточен для разных задач. Мы можем предложить Nux NDD-3 Edge Delay, TC Electronic Bucket Brigade Analog Delay, Joyo JF-304 Time Magic или TC Electronic The Prophet Digital Delay. Усилитель На данный момент PRS MT 100 - сердце фирменного звука Марка Тремонти и, пожалуй, самый сложный элемент его сетапа для подбора доступной альтернативы. Это почти полностью оригинальная схема, созданная специально под его требования, но при этом каждый из трех каналов имеет узнаваемые корни. Чистый канал вдохновлен классическими усилителями Fender и отличается яркостью, прозрачностью и хорошей динамикой. Второй канал несет черты Dumble - плотный, упругий, с насыщенным средним диапазоном. Третий канал представляет собой своеобразный гибрид Mesa/Boogie Rectifier и решений, характерных для PRS Archon и Bogner: это современный, мощный хайгейн с быстрой атакой и плотностью, которая стала визитной карточкой Тремонти. При выборе доступных аналогов имеет смысл ориентироваться именно на эти направления, сочетая "фендероподобный" чистый канал с современным высокогейновым дисторшном, чтобы хотя бы приблизительно повторить структуру звучания MT 100. Кроме того, не секрет, что до своей подписной модели сам Марк использовал эти усилители по отдельности, так что не ошибетесь. В качестве замены усилителю Марка мы рекомендуем приобрести достаточно универсальный цифровой предусилитель вроде Nux NGS-6 Amp Academy или Mooer Preamp Model X2. Они предлагают множество тембральных оттенков и наверняка позволят найти подходящий характер перегруза. Если простота для вас на первом месте, обратите внимание на предусилитель TC Electronic Dual Wreck Preamp, сосредоточенный именно на звуке Mesa/Boogie Rectifier. Как мы увидели, педалборд Марка Тремонти - это не магический артефакт, а логичная цепь устройств, где каждое звено выполняет свою конкретную задачу и дополняет его потрясающую технику игры. Разумеется, просто механически скопировать эту цепь недостаточно. Гораздо важнее понять, за что отвечает каждый тип эффекта в контексте вашей гитары, усилителя и манеры игры, а затем на основе этого знания собрать собственный вариант — с теми педалями и настройками, которые работают именно под ваш стиль. Эксперименты с порядком эффектов, уровнями перегруза, эквализацией и временем задержки неизбежно приведут вас к более личному, узнаваемому тону, даже если стартовой точкой будет педалборд Тремонти. Используйте разбираемую в статье цепь скорее как карту местности, а не как жесткий и однозначный рецепт: меняйте отдельные блоки, пробуйте альтернативы, прислушивайтесь к динамике своей игры - именно так рождается по-настоящему фирменное звучание. Если по ходу чтения у вас появятся вопросы по подбору аналогов, совместимости педалей или настройке конкретной цепи, менеджеры из musicmarket будут рады помочь и подробно ответить на ваши вопросы. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.

Эффект овердрайва занимает особое место в истории электрогитары: именно он подарил музыке характерное тепло лампового перегруза, от мягкого блюзового кранча до напористого рока и альтернативных текстур. За десятилетия было создано множество педалей, каждая из которых по-своему трактовала идею "идеального перегруза" - от классических Tubescreamer и Boss OD-1 до более современных гибридных решений. Педаль Nux Drive Core Deluxe MKII стала попыткой объединить лучшие традиции легендарных устройств в одном компактном корпусе, сохранив их индивидуальные оттенки и добавив удобные современные функции. В этой статье мы проследим, как формировался сам эффект овердрайва, разберем технические особенности Drive Core Deluxe MKII и поделимся субъективным взглядом на ее звучание и практическое применение. Пример звучания Nux Drive Core Deluxe MKII: От Tube Screamer до Nobels ODR-1: эволюция культового эффекта История педалей овердрайва - это история поисков естественного лампового перегруза в компактном и универсальном формате. Уже в 1970-х годах гитаристы стремились к тому, чтобы их звук оставался читаемым и динамичным, но при этом обладал легким "кранчем" и характерным теплом. Первые коммерческие успехи в этой области связаны с педалью MXR Distortion+, появившейся в середине десятилетия. Несмотря на то, что в ее названии фигурировало слово "Distortion", характер звучания был ближе к овердрайву (по современным меркам): педаль использовала диодное ограничение и операционный усилитель LM741, создавая шероховатый, "рыхлый" перегруз, ставший основой для множества хард-роковых записей конца 70-х. Distortion+ использовали такие музыканты, как Рэнди Роадс, что обеспечило ей культовый статус. Вскоре японские производители начали искать более универсальные решения, и компания Boss в 1977 году представила педаль OD-1 OverDrive, ставшую одной из самых знаковых в истории. OD-1 использовала асимметричное ограничение сигнала с помощью диодов, что создавало более естественную динамику, напоминая работу лампового усилителя. В отличие от более резких фуззов и дисторшнов, OD-1 позволяла музыканту сохранять артикуляцию и чувствительность к нюансам игры. Эта педаль во многом задала канон того, что мы теперь называем классическим овердрайвом, и стала прототипом для будущих разработок. В 1979 году компания Ibanez выпустила свой легендарный Tube Screamer TS-808, который быстро стал эталоном жанра. Первые версии использовали операционный усилитель JRC4558, и именно эта комбинация схемы и чипа создала тот самый "среднечастотный подъем", благодаря которому Tube Screamer идеально "пробивался" в миксе. Его характерный теплый и в то же время ясный звук сделал педаль любимицей блюзовых гитаристов, включая Стиви Рэя Вона. Когда в 1980-е годы в производство пошел новый вариант Tube Screamer с чипом TA75558, педаль стала звучать немного иначе: звук становился чуть более ярким, со слегка меньшим усилением по средним частотам, что понравилось части музыкантов, а часть продолжала искать старые версии с JRC4558. Эта разница между ревизиями породила целую культуру среди коллекционеров и бутик-производителей, которые стремились воссоздать "тот самый" винтажный характер. Одним из таких производителей стала компания Keeley Electronics. Их педаль Keeley Red Dirt появилась как современная интерпретация Tube Screamer, в которой были учтены все споры вокруг разных чипов и ревизий. Red Dirt предлагает несколько режимов, позволяя переключаться между вариациями звучания, вдохновленными как классическим JRC4558, так и более современными трактовками. Таким образом, Keeley сумел объединить в одной педали разные исторические версии легенды, добавив при этом современный уровень надёжности и универсальности. Помимо японских и американских производителей, заметный вклад в историю овердрайва внесла немецкая фирма Nobels. Их педаль ODR-1, появившаяся в конце 1980-х, приобрела особую популярность у сессионных гитаристов и музыкантов в жанре кантри. В отличие от Tube Screamer с его выраженным среднечастотным бустом, ODR-1 предлагала более ровную АЧХ, с мягким и естественным характером перегруза. Этот звук особенно ценили за то, что он "не окрашивал" гитару и позволял ей звучать открыто и прозрачно даже при перегрузе. Со временем ODR-1 стала культовой педалью среди студийных музыкантов, а сегодня ее можно встретить как в оригинальных, так и в обновленных версиях. Техническое описание: восемь лиц одного эффекта Nux Drive Core Deluxe MKII - это современная аналоговая педаль овердрайва, которая сочетает в себе универсальность и внимание к деталям схемотехники. Ее главное отличие от многих конкурентов заключается в том, что в компактном корпусе объединены сразу восемь классических звуков перегруза, каждый из которых реализован на полностью аналоговой схеме. Здесь присутствуют узнаваемые характеры Tube Screamer, Overdrive OD-1, Red Dirt, Distortion+, ODR-1 и других, что делает педаль рабочим инструментом для гитаристов, которым важно иметь доступ к проверенным временем тембрам без необходимости держать целый ряд отдельных устройств. Переключение между режимами осуществляется ступенчатым селектором, и это решение оказалось весьма удачным: все схемы обработки остаются полностью аналоговыми, а цифровая коммутация отвечает лишь за мгновенную и бесшумную смену режимов. Благодаря этому гитарист получает не цифровую эмуляцию, а настоящий аналоговый перегруз, максимально приближенный к оригиналам. Управление выполнено в классическом формате: ручка Drive регулирует уровень перегруза от легкого кранча до насыщенного дисторшна, Tone позволяет контролировать яркость и баланс частот, а Level отвечает за выходную громкость. Дополнительно педаль оснащена бустером с отдельным регулятором Post Boost, который активируется долгим нажатием на футсвитч. По заявлению производителя, усиление Post Boost находится в диапазоне от +1.7 до +7 дБ, что делает функцию удобным решением для подчеркивания соло-партий или вывода инструмента на передний план в миксе без подключения дополнительного бустера. Важный для многих аспект - реализация обхода сигнала. В педали используется True Bypass, что гарантирует полную прозрачность тракта при выключенном эффекте. Таким образом, эффект Drive Core Deluxe MKII не изменяет тембр гитары и не добавляет шумов, когда не задействован. С технической точки зрения педаль демонстрирует грамотный баланс характеристик. Входное сопротивление составляет 500 кОм, что обеспечивает корректное согласование с большинством гитарных звукоснимателей. Выходное сопротивление - 820 Ом, позволяющее уверенно работать с любыми гитарными усилителями и эффектами в цепи. Питание осуществляется от стандартного адаптера 9V DC (минус в центре), при этом потребляемый ток не превышает 35 мА, что делает устройство совместимым с большинством блоков питания для педалборда. Корпус выполнен из прочного металла и отличается компактными размерами 122 × 72 × 47 мм при весе всего 270 г. Разъемы — классический формат Jack 1/4" вход/выход, что гарантирует совместимость с традиционными кабелями. В совокупности это делает Drive Core Deluxe MKII удобной для интеграции в педалборд без лишних компромиссов по месту или весу. Личное впечатление: когда история оживает под рукой Педаль Nux Drive Core Deluxe MKII производит очень приятное впечатление уже с первого знакомства. Вживую она выглядит лучше, чем на любых фотографиях: фирменный цвет корпуса насыщенный и глубокий, чего изображения попросту не передают. Отдельного упоминания заслуживает зеркальная панель под ручками управления - эффектно, стильно, но практичность здесь страдает: отпечатки пальцев собираются буквально мгновенно, и сохранить ее в первозданном виде довольно сложно. К органам управления в целом претензий нет: ручки работают корректно и предсказуемо, но по ощущениям уступают японским или американским аналогам более высокого класса. Возможно, это особенность конкретного экземпляра, так как у другой педали Nux - Queen of Tone - те же ручки выполнены заметно лучше. Зато разъемы Jack оставляют исключительно положительное впечатление: они тугие, надёжные, без люфтов и ощущения, что кабель может выпасть. Отдельно стоит сказать о футсвитче. Включение и выключение эффекта происходит в момент отпускания педали, а не при нажатии. Это связано с тем, что длительное удержание используется для активации встроенного бустера. Лично для меня такое поведение не стало проблемой, но знаю гитаристов, которых подобная логика работы раздражает. К слову, сам Post Boost оказался весьма полезной функцией: по моим замерам он выдает около 12.2 дБ прироста, чего более чем достаточно, чтобы выделить соло без дополнительных устройств. Странное впечатление оставила и упаковка. Снаружи коробка выглядит солидно и внушает доверие, но внутри вместо уже привычного для Nux мягкого вспененного материала, фиксирующего педаль, используется довольно простая и не слишком удобная картонная вставка. В результате доставать педаль оказалось менее приятно, чем хотелось бы. Зато порадовали детали: все бумажные материалы упакованы в стильный матовый конверт, а наличие полноценного бумажного руководства пользователя я всегда воспринимаю как плюс - в эпоху, когда многие производители ограничиваются лишь PDF-инструкцией, это добавляет ощущения заботы о музыканте. Что касается звучания, здесь педаль показывает себя особенно убедительно. Четыре режима, основанные на различных вариациях Tube Screamer, ведут себя именно так, как и положено. Разница между ними не слишком велика, но и ожидать принципиально новых красок от одной и той же схемы вряд ли стоит. В сравнении с оригинальным TS-9 результат впечатляет: в слепом тесте отличить практически невозможно при грамотной настройке. Режим OD-1 звучит неожиданно самобытно - под рукой не оказалось оригинала, но к Boss SD-1 он не слишком приближен, и здесь придется довериться заявлению производителя. Distortion+ также передан весьма аутентично, с характерным отсутствием работы ручки Tone, что полностью соответствует оригинальной схеме. Правда, стоит учитывать, что у MXR Distortion+ было несколько ревизий, и звучание у разных партий порой заметно отличалось. Наиболее спорным для меня оказался режим ODR-1. Я являюсь давним поклонником оригинальной педали Nobels и использую ее в своем борде, поэтому сравнение было особенно внимательным. К сожалению, полностью идентичного звучания добиться не удалось. Версия в Drive Core Deluxe MKII показалась более фуззовой, плотной и менее динамичной. Кроме того, ручка Tone в этом режиме скорее напоминает стандартный фильтр в духе Tube Screamer, чем характерную для ODR-1 ручку Spectrum (по субъективным впечатлениям). Однако это не означает, что результат плох: наоборот, звук интересный, музыкальный и абсолютно пригодный для сцены и студии. Просто в моем личном случае он не заменит оригинал. В целом же Nux Drive Core Deluxe MKII оставляет отличное впечатление. Это универсальное решение для любителей классического Tube Screamer, дополненное рабочими и аутентичными вариациями вроде Distortion+ или OD-1, а также полезной функцией бустера. Педаль удачно сочетает практичность и богатые звуковые возможности, а небольшие огрехи в деталях легко перекрываются ее универсальностью. Для гитаристов, которым нужен компактный и доступный способ получить сразу несколько культовых овердрайв-звучаний в одном корпусе, Drive Core Deluxe MKII станет по-настоящему привлекательным вариантом. Nux Drive Core Deluxe MKII - это не просто еще один овердрайв в ряду множества аналогичных устройств. Эта педаль одновременно служит отсылкой к истории жанра и удобным современным инструментом, способным закрыть сразу несколько задач гитариста. Педаль удачно сочетает проверенные временем звуковые традиции и новые возможности, предлагая как теплый винтажный характер, так и гибкость для работы в самых разных музыкальных контекстах. Для одних она станет доступным способом прикоснуться к легенде классических овердрайвов, для других - универсальным рабочим инструментом, легко вписывающимся и в студию, и в концертный сетап. В любом случае Drive Core Deluxe MKII подтверждает, что история одного эффекта - это история о поиске идеального баланса между наследием и инновацией. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.

Приветствуем вас, любители вдохновляющих гитарных текстур! Сегодня в нашем цикле разборов педалбордов популярных музыкантов мы взглянем на цепь эффектов одного из самых экстравагантных и уникальных гитаристов нашего времени. Речь, само собой, пойдет про Уэса Борланда, знаменитого по своей работе в Limp Bizkit и по многочисленным сольным проектам, вроде Black Light Burns и Big Dumb Face. Его нетривиальные сценические образы и способность сочинять моментальное въедающиеся в память гитарные партии обеспечили мистеру Борланду невероятную узнаваемость далеко не только в гитарных кругах. Поэтому давайте сразу приступать к делу! Что представляет собой оригинал? Начнем нашу заметку с того, как выглядит оригинальный педалборд. Если вы следите за творчеством мистера Борланда, то наверняка знаете, что уже довольно продолжительное время его педалборд напоминает скорее лимузин, нежели компактный чемоданчик. Одна из последних итераций борда насчитывает 16 педалей, не говоря уже про усилители и прочее оборудование. Даже при всем желании сделать "доступную" версию такого монстра довольно непросто. Поэтому мы выделили только основные элементы в цепи эффектов, после чего педалборд стал выглядеть следующим образом: Тюнер Boss TU-3;Шумоподавитель Boss NS-2;Вау-вау Dunlop BD95 Billy Duffy Signature;Хорус Ibanez Tone-Lok CF7;Овердрайв Fulltone OCD Obsessive Compulsive Drive;Автоматический фильтр Electro-Harmonix Mini Q-Tron;Педали задержки и пространственной обработки;Усилитель Diezel VH4. Обратим внимание, что Уэс Борланд делит свой педалборд на 2 половины, где часть педалей идет только в усилитель с чистым звуком (Roland JC-120), а часть только в перегруженный усилитель (Diezel VH4). Переключение в оригинале осуществляется свитчером Lehle Little Dual Amp Switcher. Мы опустили этот момент и сосредоточились на более простой схеме с одним усилителем. Отметим, что большинство педалей находятся на стороне чистого канала. Также пытливый читатель мог обратить внимание на отсутствие лупера ZVEX Lo-Fi Loop Junky Looper. Мы не стали его добавлять, так как рассматриваемый нами музыкант преимущественно использует его в моментах, когда нужно поменять гитару (зацикливает ноту/созвучие). Все прочие изменения мы будем уточнять в соответствующих блоках статьи. Тюнер Первой педалью в нашем педалборде будет тюнер. Это невероятно полезное для любого музыканта устройство, которое поможет всегда поддерживать идеальный строй инструмента. Хороший, надежный тюнер в педалборде - просто незаменим как для профессионалов, так и для новичков, особенно, если у вас нет гитарного техника, который бы занимался этим на постоянной основе. У Уэса Борланда, разумеется, такой техник есть, но все равно у него в борде установлен Boss TU-3 на случай, если во время выступления поплывет струна или он захочет поменять строй не меняя гитару. Большинство современных напольных тюнеров подойдут для нашей задачи. Обратите внимание на Joyo JF-326 IronTune, Aroma AT-07 и Nux NTU-3 MKII. Это достаточно небольшие тюнеры с прочным корпусом и ярким дисплеем. Шумоподавитель Следующим прибором в нашей цепи является шумоподавитель. Так же как и тюнер, данная педаль не создает звук, а помогает сделать ваш тембр лучше. Уэс Борланд играет с высоким уровнем перегруза, поэтому наличие шумодава совершенно не вызывает удивлений. Эта педаль глушит сигнал инструмента в моменты, когда вы не играете, и, таким образом, разнообразные шумы и наводки, которые неизбежно есть в сигнале электрогитары, не будут подчеркиваться перегруженным усилителем. Boss NS-2 вполне можно назвать стандартом для индустрии за счет высокой надежности и эффективности. Но сегодня на рынке представлено немало других моделей, которые работают не хуже. Советуем поближе познакомиться с Mooer MNR1 Noise Killer, Joyo JF-324 Gate of Kahn и TC Electronic Iron Curtain Noise Gate. Вау-вау Уэс Борланд обычно не использует педаль вау-вау в качестве "квакушки", как это делает, например, Кирк Хэмметт. Мистер Борланд предпочитает использовать свою верную педаль Dunlop BD95 Billy Duffy Signature скорее как фильтр, чтобы скорректировать АЧХ в песнях типа Just Like This или Pollution. Так что в этом смысле можно сильно не стараться найти именно такую же педаль, а просто подобрать вау-вау по собственному вкусу. Можете присмотреться к педалям вроде Joyo WAH-I CLASSIC WAH, AMT WH-1 или Hotone Vow Press, которые не займут много места в борде. Хорус/Фленджер Это достаточно особенная позиция в педалборде, так как данный эффект используется не слишком часто. Снятая с производства педаль Ibanez Tone-Lok CF7 применяется мистером Борландом преимущественно для чистых партий в композиции My Way и Loser. Найти прямой аналог достаточно непросто, но мы знаем что обычно эта педаль у Уэса Борланда работает в режиме Flanger со включенной настройкой Rack'D, что дает объемный звук, практически заходящий на территорию кольцевой модуляции. В данном случае нам подойдут либо универсальные педали модуляции (Nux Mod Core Deluxe MKII, Tomsline AMS-3 Mod Station Modulation Ensemble), либо фленджеры с обилием настроек (TC Electronic Thunderstorm Flanger, Tomsline ATR-3 Twister Analog Flanger). Овердрайв Разные педали перегруза сопровождают Уэса Борланда на протяжении многих лет, но они никогда не были ключевым элементом его звука. Разные овердрайвы и фуззы всегда применялись спорадически, когда у музыканта было соответствующее настроение. На момент написания заметки рассматриваемый нами музыкант предпочитает Fulltone OCD Obsessive Compulsive Drive, но в разное время на этой позиции были делали, вроде Ibanez TS9, Ibanez Tone-Lok FZ7 и Maxon OD808. Потому не стоит слишком много времени уделять данной позиции. Просто возьмите овердрайв, который нравится лично вам. Можем порекомендовать Joyo R-24 Rigel Preamp, Nux NOD-2 или TC Electronic El Cambo Overdrive. Автоматический фильтр Данный эффект уже несколько десятилетий помогает Уэсу Борланду достигать его фирменного звука. Песни вроде Full Nelson и Hot Dog обладали бы совсем иным настроением без использования автоматического фильтра. На протяжении лет использовались разные фильтры, но на время написания музыкантом используется Electro-Harmonix Mini Q-Tron. Это отличная педаль, способная придать характер любой партии. Если вас интересуют альтернативы, то можете обратить внимание на Yerasov SCS Envelope EF-10 и Tomsline AFK-3 Funk Machine Auto Wah. Задержка и пространственная обработка Активное использование дилея и прочей пространственной обработки является одной из главных "фишек" Уэса Борланда. Мы объединили целый ряд педалей в один пункт, так как часть устройств в педалборде этого музыканта применяется буквально для одной-двух песен. Например, там есть дилей Boss DD-3 с надписью Roll, который используется, как вы можете догадаться, только для песни Rollin’ или педаль Strymon El Capistan, применяемая в основном для создания психоделичной задержки с осцилляцией время от времени. Исходя из этого, мы посчитали нецелесообразным описывать каждую из восьми педалей данной категории отдельно. Также раньше в педалборде можно было встретить несколько Boss RV-3, но сейчас эта педаль снята с производства и ее найти достаточно сложно. Для наших целей подойдет цифровой дилей с функцией Tap Tempo и какой-нибудь универсальный ревербератор. Стоит обратить внимание на комбинированные педали Flamma FS22 Ekoverb или Nux NDR-5 Atlantic. Еще хорошим выбором будет Nux NDD-6 Duotime, в котором реализовано сразу 2 дилея и лупер. Усилитель Наконец мы добрались до основного источника перегруза. Вначале своей карьеры Уэс Борланд использовал преимущественно классический для жанра ню-метал усилитель Mesa/Boogie Rectifier, но позже перешел на немецкий Diezel VH4. Как мы уже говорили, для чистого звука он давно использует Roland JC-120, но этот момент не принципиален, так как твердотельный JC обладает очень чистым и довольно звонким тембром, который можно повторить и с помощью другого оборудования. Если у вас уже есть усилитель/комбоусилитель с чистым звуком, который вам нравится, можно обойтись педалью дисторшн со звучанием Diezel или Rectifier (вроде Nux Recto-Distortion), в ином случае рекомендуем предусилитель, эмулирующий эти же усилители (AMT D2, Nux NGS-6 Amp Academy, TC Electronic Dual Wreck Preamp). В отличие от многих рассматриваемых нами в рамках рубрики музыкантов, педалборд Уэса Борланда является неотъемлемым элементом его фирменного звука. Он сам не раз в разнообразных интервью признавал, что ему гораздо важнее работа с самой звуковой текстурой, чем с продвинутыми техниками игры и скоростными партиями. И эта линия четко прослеживается через все его творчество. Большинство его культовых риффов и пассажей относительно несложные с технической точки зрения, но имеют уникальный и узнаваемый характер. Поэтому не пытайтесь просто копировать других музыкантов, а ищите собственный тембральный почерк, способный вдохновлять новые поколения исполнителей. А все необходимое для этого вы сможете найти в musicmarket. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.

Доброго времени суток, поклонники гитарных педалей! Сегодня мы снова будем внимательно исследовать секреты формирования гитарного звука именитого гитариста и воссоздавать его цепь эффектов и использованием доступного для каждого оборудования. На повестке дня у нас гитарист коллектива While She Sleeps Шон Лонг, который привлек немало внимания своими недавними видео, где он использует 2 педали Whammy для достижения невероятно выразительного звучания соло партии. Мы решили, что это неплохой повод познакомить читателей с новой комбинацией эффектов и напомнить пару уже упомянутых в предыдущих статьях техниках. Приступаем! Что собой представляет оригинал? Уже не в первый раз мы представляем вашему вниманию не реконструкцию конкретного педалборда, а его более абстрактную, усредненную версию. Изначально мы планировали разобрать цепь эффектов из уже упомянутых, набравших миллионы просмотров видео, но загвоздка в том, что это именно сокращенная версия педалборда, заточенная как раз на игру песен вроде To The Flowers в студийных условиях, а для исполнения других композиций While She Sleeps может понадобиться более широкий арсенал. Поэтому мы решили добавить несколько педалей из предыдущей итерации цепи эффектов мистера Лонга. Тюнер Boss TU-3 Chromatic Tuner;Шумоподавитель Boss NS-2 Noise Suppressor; Овердрайв Ibanez TS7 Tube Screamer; Вау-вау Dunlop 535Q-B Crybaby; Смещатель высоты тона DigiTech Whammy V; Смещатель высоты тона DigiTech Whammy DT; Усилитель Peavey 6534; Дилей Boss DD-7 Digital Delay. Для упрощения цепи мы опустили несколько педалей, о которых скажем тут. В оригинальном концертном борде разбираемого музыканта можно встретить цифровой ревербератор Strymon BigSky, октавный фузз MXR SF01 Slash Octave Fuzz и систему переключения Boss ES-8. Шон использует реверберацию достаточно выборочно и в основном для небольших мелодических вставок. Октавный фузз, в свою очередь, иногда применяется для подчеркивания риффов или ведущих партий, но тоже не на постоянной основе. Относительно недавно внедренная в педалборд система ES-8 позволяет невероятно комфортно управлять всеми эффектами, но она занимает немало места и уж точно никак не является бюджетной. Также на студийных фото и видео можно заметить педали вроде Electro-Harmonix Neo Clone и MXR M290 Phase 95, но на концертах они пока не использовались. Тюнер Первой педалью у нас сегодня будет тюнер. Можно сказать, что это уже своеобразная традиция в этой серии заметок. Мы не устанем повторять, что хорошо настроенная гитара гораздо важнее любых эффектов в вашей цепи. А в случае с материалом While She Sleeps и активным использованием Шоном педалей Whammy - идеальный строй просто обязателен. Шон Лонг уже много лет использует Boss TU-3. Это быстрый и точный хроматический тюнер, который по уровню надежности практически не имеет конкурентов. Как более доступные альтернативные варианты посоветуем Aroma AT-07, Joyo JF-326 IronTune и Nux PT-6. Любая их них хорошо справится с задачей настройки инструмента. Шумоподавитель Шумоподавитель - лучший друг любого гитариста, играющего с высоким уровнем перегруза. Дисторшн заметно усиливает любой шум, который есть в цепи обработки (собственный шум педалей, электромагнитные наводки и т.д). Во время игры эти призвуки практически не слышны и не портят общее впечатление, однако в моменты пауз подобный шум сильно привлекает внимание. Поэтому для решения этой проблемы используют шумоподавители, уменьшающие громкость моментов, в которых не играют на гитаре. В случае Шона Лонга это классическая педаль Boss NS-2 или более новое устройство TC Electronic Sentry. Хоть вторая куда более продвинутая с технической точки зрения, NS-2 за счет своей поразительной надежности и многолетней безупречной репутации все еще активно используется профессиональными музыкантами. В качестве аналогов можно использовать педали типа Mooer MNR1 Noise Killer, Joyo JF-31 Noise Gate или Joyo JF-324 Gate of Kahn. Руководствуйтесь собственным бюджетом и предпочтениями по размеру. Овердрайв Второй по важности для любителей игры с перегрузом педалью, несомненно, является овердрайв. Но тут не все так просто. В контексте тяжелого металла овердрайв в большинстве случаев используется не как перегруз, а как бустер со встроенным фильтром. Педали типа Tubescreamer за счет своей очень специфической АЧХ (подчеркнутые средние частоты, срезанные низкие и верхние частоты) позволяет сделать звук инструмента гораздо более четким и сфокусированным при установке педали перед основным перегрузом. Это старая, но чрезвычайно эффективная техника, используемая повсеместно в тяжелой музыке в целом, и в случае Шона Лонга в частности. Ibanez TS7 просто прекрасно "раскачивает" усилитель, формируя тот самый любимый многими перегруз. Так как Tubescreamer является одной из самых популярных педалей в мире, найти аналоги для нее не составит труда. Смело советуем Joyo JF-01 Vintage Overdrive, Kokko FOD3 Mini Overdrive и Yerasov SCS Screamer TS-20. Вау-вау Не скажем, что для музыки While She Sleeps вау-вау прямо критически важный эффект, но уже на протяжении многих лет он не покидает педалборд Шона и время от времени используется для соло. Отметим, что раньше в педалборде рассматриваемого нами музыканта долгое время стояла педаль Dunlop GCB95F, но с недавнего времени ее место заняла Dunlop 535Q-B. Сложно сказать, с чем это связано, но в новых видео и в предстоящем альбоме While She Sleeps(выходящем в 2024 году) применяется именно 535Q. Обе эти "квакушки" не будет сложно найти, но если важно немного уменьшить бюджет, то хорошо подойдут Joyo WAH-II MULTIMODE WAH, Hotone Soul Press II или Vox V845 Wah. Пара Вамми Обе педали вамми мы рассмотрим в одном блоке, так как они используются сообща для достижения певучего, схожего с синтезатором эффекта. Первой идет стандартная, можно сказать, что классическая педаль DigiTech Whammy V, после которой расположена DigiTech Whammy DT. Давайте разберем их использование в контексте  "вирусного" видео с исполнением To The Flowers. Whammy V настроена на понижение тона на 2 полутона и контролируется встроенной педалью экспрессии, в то время как Whammy DT настроена на повышение тона на 1 октаву и активируется футсвитчом типа Momentary. Довольно простое на первый взгляд сочетание, которое дает просто незабываемый эффект. Учитывая качество сборки и высококлассные алгоритмы обработки DigiTech, мы бы посоветовали не скупиться на данном этапе и просто обзавестись именно Whammy. Более того, несмотря на развитие технологий, все еще трудно  найти по-настоящему достойные аналоги для вамми. Обратите внимание на комбинацию из Electro-Harmonix Pitch Fork (с подключенной внешней педалью экспрессии) и TC Electronic Brainwaves Pitch Shifter в режиме Wham. Усилитель Peavey Разумеется, сложно говорить об игре тяжелой музыки без упоминания гитарных усилителей. Именно мощный, четкий и агрессивный дисторшн вы слышите на протяжении практически всего музыкального каталога While She Sleeps. Чаще всего это Peavey 6505 или Peavey 6534. Конечно, стоит упоминания и период, когда Шон использовал Marshall JVM205H, но сейчас мы сосредоточимся на характерном тембре усилителей Peavey, определившем все звучание современной тяжелой музыки. В зависимости от вашей ситуации, вам нужен либо предусилитель, либо дисторшн с "характером" 5150/6505. Разница предусилителя и педали дисторшн заключается в том, педаль перегруза (например AMT P-Drive mini) специально адаптирована для подключения во вход (Input) усилителя или комбоусилителя на чистом канале, а предусилитель лучше всего звучит при подключении в разъем Return (возврат петли эффектов), в симулятор гитарного кабинета (если нет встроенного) или напрямую в микшерный пульт/аудиоинтерфейс. Из предусилителей обратить внимание стоит на TC Electronic V550 Preamp, AMT P2 и Flamma FS06. Дилей Последней на сегодня педалью будет цифровой дилей Boss DD-7. Это очень надежная и прекрасно звучащая педаль, которая, как и вся продукция Boss, прекрасно подходит для студии или концертного использования. Дилей является достаточно важным эффектом для репертуара While She Sleeps. Например, мелодическая линия из Silence Speaks будет восприниматься совсем иначе без дилея. Для получения схожего результата подойдет практически любой современный цифровой дилей. Можем посоветовать присмотреться к педалям Nux Time Core Deluxe MKII и Tomsline APE-3 Pure Echo Digital Delay. Если же вам важна максимальная аутентичность и наличие ревербератора в цепи принципиально, то можно рассмотреть вариант сдвоенной педали Flamma FS22 Ekoverb. Разумеется, Шон Лонг не первый гитарист, использующий комбинацию из двух педалей Whammy, но он смог напомнить всему гитарному сообществу, что не нужно бояться экспериментов. Пробуйте новые сочетания эффектов, неизвестные педали и экзотические техники игры, ведь только так можно создать что-то по-настоящему уникальное и запоминающееся. Идите навстречу музыке, а musicmarket будет рад поддержать вас на этом полном самых разнообразных эмоций пути. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.

У многих гитаристов при слове "перегруз" в голове всплывают самые разнообразные звуки и образы. Для одних, эталонный овердрайв это звучание Стиви Рей Вона, а для других - дисторшн Джона Фрушанте. И в этом нет ничего странного. За долгие годы существования эффекта, немало инженеров экспериментировали с разными способами получения перегруза и их оптимизацией. Каждый производитель хочет добавить в свою педаль какой-то уникальный, характерный только для нее элемент. Поэтому в данной статье мы продолжим знакомить с разными типами перегруза и их классификацией. Сегодня мы возьмемся, пожалуй, за самую сложную категорию - за овердрайвы. Педалей такого типа просто невероятное количество и даже опытному гитаристу, не то что новичку, бывает легко запутаться в десятках ежегодно выходящих овердрайвов. В данной заметке мы взглянем на историю появления овердрайва и на его основные типы. Давайте приступать! Наследие фузза Для начала продолжим наш исторический экскурс с того места, где мы остановились в прошлый раз. В 1960-е годы невероятной популярностью пользовались педали фузза и все больше как самих гитаристов, так и слушателей, привыкало к звуку перегруженной гитары. Более традиционный овердрайв, тем не менее, по-прежнему достигался поднятием громкости усилителей. В то время еще не получала распространение концепция раздельной регулировки усиления и громкости. Сейчас подобные усилители называют Master Volume усилителями. Тогда при усилении громкости лампы практически неизбежно постепенно начинали подгружать сигнал ближе к крайним положениям ручки громкости. В самом конце 60-х появилось два изобретения, напрямую связанных с появлением педалей овердрайва в 70-х годах. Выпущенные примерно в 1969 году, бустеры Sola Sound Power Boost и Electro-Harmonix LPB-1 предоставляли возможность гитаристам усиливать сигнал своих инструментов и более легко получать из усилителей перегруз. Это стало поворотным моментом. Многие производители быстро подхватили идею и начали активно экспериментировать в попытках воссоздания перегруза усилителя без, собственно говоря, перегруза самого усилителя. Уже в середине 70-х годов свет увидел две первые полноценные педали овердрайва - DOD 250 Preamp Overdrive и Boss OD-1. Как и в случае с фуззом, это ознаменовало новую ступень в истории гитарной музыки. Интересно заметить, что у этих устройств еще не было стандартного по сегодняшним меркам регулятора тона. Следующим прорывом в этой области по праву считается выпуск в 1979 году легендарной педали Ibanez Tube Screamer TS808. Эта топология была настолько успешна, что до сих пор является одной из самых востребованных в мире и практически каждый производитель гитарных педалей имеет свой собственный аналог Tube Screamer. Про характер звучания этой педали мы поговорим чуть позже, но она моментально стала хитом среди музыкантов вроде Стиви Рей Вона.  Сравнение звучания педалей овердрайва. В 80-е годы, хоть и было выпущено несколько знаковых педалей, гитарная музыка несколько утратила свои позиции в связи с ростом популярности электронной музыки и New Wave. В эту эпоху производители делали больший акцент на педалях пространственной обработки и модуляции. Тем не менее в 1981 году вышла новая версия Tube Screamer под названием TS9 и до сих пор не утихают споры на форумах, какая из моделей лучше. В этом же году на рынке появилась педаль Boss SD-1 Super Overdrive, развивавшая идеи OD-1. Опять же, SD-1 до сего дня является одной из наиболее востребованных педалей Boss. Несмотря на колоссальный успех TS9 и SD-1, развитие педалей овердрайва не остановилось. Спустя десяток лет, в 1991 году гитаристам была представлена педаль Marshall Bluesbreaker, которая должна была воспроизводить звучание одноименного усилителя 1962 года, ставшего большим хитом во многом за счет альбома Blues Breakers 1966 года с участием Эрика Клэптона. Эта педаль по своему звучанию разительно отличалась от Tube Screamer и стала основоположницей нового направления развития овердрайвов. Возможно, самым значимым явлением в мире педалей перегруза 90-х и прародителем бума бутиковых педалей в целом можно назвать Klon Centaur Билла Финнегана 1994 года. На создание этой педали Билл потратил немало лет и бесчисленное количество прототипов, чтобы достичь именно того перегруза, который он представлял в голове. Педаль выпускалось поштучно под заказ до 2009 года, а ее цена на вторичном рынке сейчас может достигать 5000 долларов. Это по-настоящему уникальная схема с жестким ограничением, которая подмешивает перегруженный сигнал к оригинальному и слегка корректирует АЧХ в среднечастотном диапазоне. Последним значимым витком в истории становления педалей овердрайва можно назвать 1995 год и выход устройства Boss BD-2 Blues Driver, топология которого сильно отличалась от предыдущих упомянутых овердрайвов. Педаль позволяла добиться более высокого уровня перегруза и как нельзя лучше подходила для соло партий, далеко не только в блюзе. Изначально она разрабатывалась с целью воссоздания характерного для комбоусилителя Fender Blackface перегруза, но стала чем то большим. Виды овердрайва Разобравшись в вопросе становления эффекта, можно и немного углубиться в тему. Как несложно понять из текста выше, за более чем полвека существования, фузз обзавелся целым рядом модификаций и версий. Хоть все их пересчитать невозможно, но вот выделить несколько основных групп и помочь лучше понять эффект - задача вполне осуществимая. Сразу отметим, что мы не применяем классификацию по типу ограничения (мягкое/жесткое), так как это сама по себе отдельная тема, применимая к перегрузу в целом. Овердрайв с подчеркнутой "серединой" Начнем с самой популярной и распространенной категорией овердрайвов. Если "овердрайв с подчеркнутой серединой" вам ничего не говорит, то хотя бы слышать про Tube Screamer вы должны были хоть раз. Именно так. Эта категория включает в себя все разновидности "зеленого" овердрайва. Для этой топологии характерно сильное изменение оригинальной АЧХ инструмента (срез низких/высоких частот, усиление около 1 кГц). Благодаря этому такие овердрайвы могут звучать не слишком хорошо сами по себе, но просто великолепно слушаются в миксе с другими инструментами. Известно, что средние частоты - самая важная область для гитарного тембра, и ее выделение может подчеркнуть сильные стороны вашей гитары. Более того, такие овердрайвы именно за счет своей характерной АЧХ стали очень популярны в тяжелой музыке. Правда там они используются как предварительные фильтры и бустеры с ручкой перегруза в минимальном положении. Это помогает отсечь все лишнее из гитарного сигнала и добиться наиболее четкого и мощного перегруза самого усилителя. "Прозрачный" овердрайв Противоположностью овердрайвов с подчеркнутыми средними частотами являются так называемые "прозрачные" (Transparent) овердрайвы. В отличие от Tubescreamer они стараются максимально сохранить исходный характер звучания инструмента и лишь обогатить его гармониками, скомпрессировать и, как ни странно, перегрузить. Самым ярким представителем этого направления можно назвать классический Bluesbreaker первой ревизии. Для "прозрачных" овердрайвов характерны широкий динамический диапазон и прекрасная отзывчивость к манере звукоизвлечения, что делает их прекрасным выбором для экспрессивных гитаристов. Плюс такие перегрузы помогают добиться легкого кранча без необходимости разгона усилителя на полную громкость. Транзисторный овердрайв В особую категорию можно вынести полностью транзисторные овердрайвы. Большинство педалей перегруза (особенно классических) построены на схемах с использованием операционных усилителей и диодов для получения искажения сигнала, но, как можно понять из названия, транзисторные овердрайвы используют несколько иной подход. Схемы таких педалей больше по своему строению напоминают ламповые усилители, где вместо ламп используются транзисторы. Это позволяет достичь довольно приятного и крайне отзывчивого перегруза с характерной "теплотой". Наиболее популярным представителем данной категории является легендарная педаль Boss BD-2. В последнее десятилетие особую популярность получили полевые транзисторы и сегодня можно встретить даже схемы классических Tubescreamer, переработанные под транзисторы. "Мягкий" овердрайв Скорее всего это самая противоречивая позиция в нашей классификации. Другие педали обладают довольно выраженной и устоявшейся со временем характеристикой, но так называемые Smooth овердрайвы только относительно недавно начали набирать популярность вместе с ростом спроса на звучание усилителей Dumble. Довольно долгое время эти усилители были довольно нишевым продуктом для профессионалов, но развитие интернета и доступность информации позволили людям по всему миру узнать про этот феномен. Производители гитарных педалей не могли проигнорировать желание масс и этот сегмент рынка начал постепенно насыщаться. Пока педалей такого типа не слишком много, но тенденций на спад популярности Dumble не наблюдается. Охарактеризовать тембр "мягкого" овердрайва довольно непросто, хоть название вполне точно отражает их суть. Это достаточно мягкий, довольно прозрачный и легкий овердрайв с небольшим намеком на теплый фузз, который чувствуется как ламповый усилитель. Овердрайв типа Klon Конечно, вернее было бы назвать эту категорию Centaur, ведь Klon - название фирмы, изначально создавшей педаль. Но в общественном сознании педали такого типа известны прежде всего как Klon, так что имеет то, что имеем. Как уже говорилось в секции про историю овердрайвов, это одна из самых интересных топологий на рынке. За счет использования двойного потенциометра Gain вы сможете использовать педали типа Centaur и как чистый бустер, и как перегруз на грани с эффектом дисторшн. Недавний взрыв популярности к Klon Centaur в сочетании с практически недостижимыми ценами на оригинальную модель подтолкнули множество лидирующих производителей создавать свои версии этого эффекта. Теперь вы должны знать достаточно, чтобы вполне представлять себе предпочитаемый звук. Попробуйте каждый тип овердрайва пока не почувствуете, что тот или иной эффект наилучшим образом сочетается с вашей манерой игры. Хороший перегруз способен вдохновить на создание немалого количества потрясающего музыкального материала. Но при этом не стоит забывать, что любая педаль эффектов не более чем инструмент для достижения цели. Не стоит думать, что отсутствие той или иной педали как-то ограничивает ваше творчество. Сочиняйте музыку, улучшайте технику игры, а musicmarket с радостью поможет подобрать наиболее подходящее оборудование. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.