Педаль эффектов Nux Metal Core Deluxe MKII

Доброго времени суток, поклонники агрессивного гитарного тембра! Гитарный звук - это не просто набор нот, сыгранных с определенной техникой. Это целый мир, наполненный глубиной, динамикой и характером, где каждая педаль играет свою важную роль. Сегодня в нашем цикле разборов педалбордов популярных музыкантов мы взглянем на цепь эффектов одного из важных гитаристов альтернативной сцены нулевых - Тони Ромбола. Являясь бессменным гитаристом Godsmack он сумел создать неповторимое звучание, в котором сочетаются мощь хард-рока, "грязь" блюза и насыщенная текстура "квакушки", формирующих фирменный саунд группы. Его стиль — это смесь напористых риффов и экспрессивных соло, достигаемых благодаря продуманному использованию доступного оборудования. Разбирая его педалборд, можно не только понять, какие устройства помогают ему добиваться столь впечатляющего звучания, но и почерпнуть идеи для своего собственного тембра. Давайте же детально разберем, какие эффекты составляют основу его звуковой палитры, каким образом они используются в его игре и какие более доступные аналоги для них существуют. Пример звучания Тони в составе Godsmack. Что представляет собой оригинал Начнем нашу заметку с того, как выглядел педалборд Тони Ромбола в начале 2000-х — именно в этот период группа записала большинство своих знаковых хитов вроде Awake, Straight Out of Line и I Stand Alone, а звучание гитары обрело тот самый фирменный характер. Хотя с годами Тони время от времени обновлял свой набор оборудования, его подход всегда оставался минималистичным. Он использовал лишь самое необходимое, отдавая предпочтение простым, но эффективным устройствам, которые позволяли максимально раскрыть его технику и стиль. Давайте теперь взглянем на то, что у нас вышло: Вау-вау Dunlop DCR-1SR Cry Baby;Фейзер Boss PH-2 Super Phaser;Шумоподавитель Boss NS-2;Усилитель Mesa Boogie Triple Rectifier;Дилей Boss DD-3. Вау-Вау Одним из основных элементов звука Ромбола является Dunlop CryBaby – классическая педаль вау-вау, которая широко используется в роке и металле. Этот эффект добавляет выразительности соло-партиям, позволяя создавать характерные "скольжения" по частотному диапазону. Сами мистер Ромбола применяет рэковую версию CryBaby и на сцене имеет иногда целых 3-4 контроллера, чтобы иметь доступ к эффекту с разных концов сцены. Он использует данный эффект как в соло, придавая им "поющий" характер, так и в целом ряде риффов для создания дополнительных тональных оттенков. Для наших целей подойдет почти любая ревизия легендарной CryBaby, так как все они обладают узнаваемой "музыкальностью". Но в качестве более доступной альтернативы можете взглянуть на Joyo WAH-I CLASSIC WAH и Vox V845 Wah. Фейзер Сам по себе фейзер является достаточно мощным и универсальным эффектом. При правильном подходе он способен заметно разнообразить ваш гитарный тембр и придать ему больше "движения". Boss PH-2 Super Phaser используется Тони для создания психоделических и пространственных эффектов, особенно в медленных атмосферных партиях по типу вступления Voodoo. Эта педаль придает звучанию дополнительную глубину и может использоваться как для ритм-гитары, так и для соло, создавая гипнотический эффект. Для достижения такого тембра можно смело использовать как более новую ревизию данной педали в лице Boss PH-3 Super Phaser, так и одну из множества доступных на рынке альтернатив, типа TC Electronic Blood Moon Phaser, Electro-Harmonix Small Stone или Tomsline AMS-3 Mod Station Modulation Ensemble. Последняя примечательна тем, что в своем небольшом корпусе совмещает сразу множество эффектов модуляции, что позволит вам легко экспериментировать со звуком. Шумоподавитель Так как в сетапе Тони используется достаточно высокий уровень перегруза на протяжении большинства композиций, наличие Boss NS-2 Noise Suppressor становится жизненно необходимым. Эта педаль устраняет нежелательные шумы и фон в паузах. Особенно важным шумоподавитель становится при использовании Mesa Boogie Triple Rectifier на высокой громкости. Данный усилитель хоть и звучит феноменально, но его высокий уровень шума хорошо известен музыкантам. NS-2 позволяет сохранять четкость риффов и пауз, делая звук более профессиональным и сфокусированным. Сегодня не проблема найти как саму педаль Boss NS-2 Noise Suppressor, так и использовать устройства с идентичными функциональными возможностями. Советуем присмотреться к TC Electronic Iron Curtain Noise Gate, Mooer MNR1 Noise Killer и Tomsline ANG-1S Noise Gate. Усилитель Как и в случае с любой тяжелой музыкой, одним из главных элементов звука Ромбола является его усилитель – Mesa Boogie Triple Rectifier. Эта модель известна своим плотным перегрузом, мощным низкочастотным диапазоном и агрессивным, почти первобытным характером. В более поздние годы Тони перешел на другие усилители с более современным, "вылизанным" тембром вроде Diamond Heretic. Однако культовый звук Triple Rectifier идеально подходит для тяжелых риффов, обеспечивая насыщенный, агрессивный саунд с характерным "рычанием". В сочетании с педалями эффектов этот усилитель формирует моментально узнаваемый тембра раннего Godsmack. Так как данная модель усилителя является невероятно популярной - нет недостатка в педалях, воспроизводящих этот тип перегруза. Мы смело может порекомендовать предусилители TC Electronic Dual Wreck Preamp, Nux Metal Core Deluxe MKII и Yerasov FETube American Modern AM-5. Каждый из них при должной настройке даст вам плотный, богатый и бескомпромиссный перегруз в духе Triple Rectifier. Дилей Для создания пространственного звучания и подчеркивания соло Ромбола использует Boss DD-3 Digital Delay. Эта педаль дает четкую и чистую задержку, добавляя глубину гитарному звуку. Кроме того, данная педаль отличается невероятной эффективностью и поразительной надежностью, что делает ее превосходным выбором для любого музыканта. В качестве аналогов обратите внимание на TC Electronic The Prophet Digital Delay, Tomsline APE-3 Pure Echo Digital Delay или Nux Time Core Deluxe MKII. Они довольно просты и гибки в настройке, что позволит вам покрыть как каталог Godsmack, так и огромное количество других песен. Педалборд Тони Ромбола остается относительно простым, но при этом позволяет добиться мощного, насыщенного и профессионального звука. Используя комбинацию проверенных педалей Dunlop Cry Baby, Boss NS-2, Boss PH-2, Boss DD-3 (или их аналогов) и легендарного перегруза в стиле Mesa Boogie Triple Rectifier, гитаристы могут приблизиться к фирменному звучанию Godsmack без необходимости в дорогом или сложном оборудовании. Этот сетап показывает, что главное – это не количество педалей, а грамотное их сочетание для создания яркого и узнаваемого тона. Так что не бойтесь пробовать новое оборудование и искать собственный, неповторимый гитарный тембр. А на вашем пути навстречу музыке вас с радостью поддержит musicmarket. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.

В предыдущих статьях цикла "Такой разный перегруз" мы уже познакомились с историей этого эффекта и с его основными видами (овердрайв, дисторшн, фузз). Сегодня мы слегка углубимся в тему и разберем еще один тип педалей перегруза, начавший активно набирать популярность в последние десятилетия. Как вы могли догадаться по названию, речь пойдет про гитарные предусилители в формате стандартных педалей эффектов. Нередко новички (а иногда не только они) не в полной мере понимают разницу и полагают, что эти эффекты взаимозаменяемы. Поэтому в данной заметке мы рассмотрим, что такое предусилитель, в чем его отличие от педалей дисторшн и какие виды данного эффекта представлены на рынке. Давайте приступать! Праотец всех педалей перегруза Начнем наш познавательный экскурс с самого понятия "предусилитель". Традиционно любой гитарный усилитель состоит из двух основополагающих блоков: предусилитель (нередко сокращаемый до "преамп") и усилитель мощности (часто называемый "оконечник"). Усилитель, как ни странно, отвечает да усиление гитарного сигнала. Без него преамп сам по себе не сможет заставить крупные гитарные динамики издавать достаточно громкий звук. А вот почти все формирование знакомого нам инструментального тембра происходит именно на стадии предусиления. Дополнительные возможности по корректировке сигнала усилителем, вроде ручек эквализации Presence и Depth, мы в целях упрощении материала опустим. Предусилитель - это то самое магическое место, где сырой исходный сигнал вашего инструмента превращается в то, что мы любим и слышим на записях. Чаще всего на этом этапе от сигнала отсекаются излишние низкие частоты, убавляется "середина", подчеркиваются верхние частоты, сигнал компрессируется и насыщается гармониками. Во многих современных гитарных усилителях установлено сразу несколько схем предусилителя, которые называются каналами. В зависимости от модели эти каналы могут быть идентичными, а могут кардинально отличаться доступным уровнем перегруза или даже АЧХ. "Приятный", "объемный", "богатый", "теплый" и прочие слова нередко используются для описания перегруза, получаемого из усилителя. Огромное число профессиональных музыкантов вообще не использует педали овердрайва или эффект дисторшн для получения искомого перегруза. Как пример можно взять Чака Шульдинера и Нила Янга, которые в определенное время предпочитали играть напрямую в свои усилители. Если подводить какую-то черту, то гитарный звук, который мы привыкли слышать, создается цепочкой из электроинструмента, предусилителя, усилителя и гитарного кабинета. Убрав из этой схемы предусилитель мы получим весьма невзрачный (по современным стандартам) и излишне динамичный звук, который может легко потеряться в миксе. Разумеется мы в курсе про ранние гитарные записи прямо в студийную консоль или про исключения, вроде Кори Вонга (который все равно сильно компрессирует сигнал по итогу), но сегодня это никак не большинство. Предусилитель или дисторшн, вот в чем вопрос Вот мы и дошли до главного. В чем же суть, если там и там перегруз? На самом деле, все достаточно просто. Педали дисторшн разрабатываются с учетом того, что они будут подключаться в секцию предусиления комбоусилителя или гитарного усилителя, а предусилители в формате педалей адаптированы для работы с усилителями мощности (или другим оборудованием) напрямую. То есть условный дисторшн Boss BD-2 хоть и имеет схожую с ламповыми усилителями топологию формирования перегруза, он обладает специально настроенной АЧХ, учитывающей коррекцию таковой в предусилителе. Например, если мы возьмем крайне популярный дисторшн Boss DS-1 и подключим его напрямую в оконечник, в обход блока предусиления, мы получим очень специфический звук с огромным количеством средних частот. Это не будет похоже на то, что мы привыкли слышать на альбомах. Связан такой феномен с тем, что большинство усилителей (в особенности Fender) сильно просаживают средние частоты для получения фирменного "стеклянного" звука. Педали-предусилители, в свою очередь, пытаются максимально передать звучание, формируемое обычными предусилителями. Поэтому, если включить такую педаль в Input гитарной головы, скорее всего в звуке будет слишком сильно недоставать средних частот, а "верха" будут излишне едкими. Говоря коротко, если у вас есть усилитель/комбоусилитель, который вам нравится, но вы просто хотите разнообразить его звук/увеличить уровень перегруза/добавить псевдоканал, то используйте дисторшн, а если вы планируете иметь при себе в педалборде полностью сформированный гитарный звук, который можно отдать напрямую в усилитель мощности или на микшерный пульт/аудиоинтерфейс (при наличии эмуляции кабинета, разумеется), то вам подойдет предусилитель. Используйте эту разницу, когда будете подбирать себе педаль перегруза. Сравнение звучания гитарного усилителя и педали-предусилителя. Виды предусилителей в формате педали Практически невозможно вывести какую-то по-настоящему всеобъемлющую классификацию педалей-предусилителей, так как их разновидностей чуть ли не столько, сколько есть гитарных усилителей. Разве можно с чистым сердцем объединять в одну категорию винтажный Fender Bassman и условный Marshall JCM900? Технически можно, учитывая, что второй бренд появился на основании разработок первого, но это никак не поможет в выборе, ибо итоговый звук и области применения у них весьма разнятся. Поэтому разделение мы будем производить не по звуку напрямую, а по тому, как этот звук формируется. Ламповые предусилители Начнем хоть и не с самой популярной (когда дело касается гитарных педалей), но исторически первой категории предусилителей. До транзисторной революции лампы применялись повсеместно и за многие десятилетия именно их звучание стало считаться эталонным. Крупные и мощные гитарные усилители с лампами чрезвычайно популярных до сих пор, но вот ламповых предусилителей в формате педалей до сих пор не слишком много. На то есть целый ряд причин. Во-первых, педали эксплуатируются в более неблагоприятных условиях, чем усилители, что повышает риск выхода ламп из строя. Во-вторых, лампа, чтобы действительно оказывать влияние на звуковой тракт, должна работать под куда более высоким напряжением, чем стандартные для педалей 9 Вольт. И хоть это отчасти можно исправить повышающими преобразователями, добиться условных 220 Вольт непросто (да и наступать на устройство, работающее под таким напряжением может быть страшно). Но вот если такого рода предусилитель был тщательно продуман и грамотно спроектирован, то вы получите наиболее "живой" и "естественный" перегруз, который и звучит прекрасно и, что не менее важно, отлично откликается на манеру игры. Аналоговые предусилители Долгое время именно аналоговые предусилители на основе полевых транзисторов/транзисторов/диодов были наиболее распространенной категорией. По надежности они не уступают обычным педалям дисторшн, а при грамотной топологии способны выдавать по-настоящему впечатляющий звук. Более того, педали такого типа обычно сильно дешевле ламповых версий и могут предложить дополнительные функции, вроде переключения каналов или наличия выхода с эмуляцией кабинета. Это весьма универсальный вариант, который может и хорошо звучать, и прекрасно ощущаться при игре. Но из-за обилия таких устройств на рынке, стоит внимательно изучать педали, которые приглянулись, ибо транзисторы с недостаточно продуманной схемой могут обладать весьма неприятным звуком. Цифровые предусилители Немало гитаристов, особенно постарше, достаточно скептически относятся к этой категории. Нельзя их за это винить, ведь буквально 15-20 лет назад действительно цифровые перегрузы сильно проигрывали почти по всем показателям традиционным аналоговым вариантам. Но сегодня даже довольно бюджетные цифровые предусилители в слепом тесте не отличит большинство гитаристов. Цифровые педали, помимо своих тембральных качеств, нередко предлагают обилие дополнительных "вкусностей", вроде встроенного шумодава, нескольких типов эмулируемых "усилителей" на выбор или даже эмуляция гитарного кабинета на основе импульсов (IR), которая дает наиболее реалистичный и профессиональный результат. Но все же далеко не все цифровые предусилители одинаково хороши. Некоторые могут отпадно звучать, но при этом совершенно топорно ощущаться, в то время как другие наоборот, звучат так себе, но очень отзывчивы к звукоизвлечению. Поэтому доверяйте в этом плане только собственным ушам. На этом мы закончим наше знакомство с миром гитарных предусилителей в формате педалей. Теперь вы должны четко представлять себе, нужен ли вам дисторшн или предусилитель. Главное - не бойтесь ошибиться! В творчестве нет правил, и может именно вы станете законодателем новой эры гитарного звука. Пробуйте новые устройства, отрывайте для себя непознанные уголки собственного воображения и сочиняйте потрясающие произведения, а musicmarket всегда будет готов оказать вам поддержку в технической части. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.

Приветствуем вас, поклонники гитарной музыки! Сегодня мы в очередной раз погрузимся в мир музыкального оборудования и постараемся узнать чуть больше о том, как создавать запоминающиеся тембры. На этот раз разбирать мы будем Адама Джонса, известного по своей выдающейся работе в составе Tool. Его моментально въедающиеся в память гитарные рифы и творческий, несколько нестандартный подход к использованию эффектов определенно заслуживают внимания. Давайте приступать! Что собой представляет оригинал? Не будем отходить от сложившийся в рамках серии статей традиции и сначала познакомимся с оригинальной цепочкой педалей. Сразу отметим, что разбирать мы будем не какой-то конкретный педалборд, а своеобразную усредненную его версию, опираясь на итерации педалборда на протяжении карьеры музыканта. Как человек с неудержимой жаждой творчества, Адам постоянно что-то изменяет и пробует новые комбинации эффектов, поэтому мы составили последовательность, на наш взгляд хорошо отражающую большинство звуков, необходимых для игры партий Tool. Что мы имеем: Korg Dtr-1 Tuner;Boss PSM-5;MXR Micro Amp;Goodrich Volume;Boss DD-3;Boss BF-2;DOD FX-40b EQ;Dunlop BB535 Wah;Усилитель Diezel. Первое, на что мы обратим внимание, так это факт, что Адам пускает все эффекты прямо во вход своих усилителей (да, а мистера Джонса обычно 2 или 3 усилителя звучат одновременно). Такое решение формирует более хаотичный и грязный звук, если сравнивать его с тембром при использовании эффектов в петле Send/Return. Второй момент, это использование переключателей петель, которые не так часто применяются, особенно в тяжелой музыке.  Тюнер Как мы уже не раз говорили и будем повторять снова - тюнер в педалборде просто обязателен, особенно если у вас нет гитарного техника, постоянно проверяющего строй или профессиональных бриджей типа Evertune. Четко настроенная гитара - один из главных залогов качественного звука. В рассматриваемой цепи Адам использует рэковый тюнер Korg Dtr-1 Tuner, который время от времени устанавливает прямо в педалборд. Для глушения сигнала во время настройки используется переключатель петель, о чем будет дальше по тексту. Мы пойдем более простым путем и используем стандартный тюнер в форм-факторе педали эффектов. Это сэкономит немало места и обеспечит идентичный результат. Компактный и точно работающих тюнеров сейчас на рынке довольно много, и выбрать хороший будет совсем нетрудно. Можете присмотреться к Nux NTU-3 Flow Tune, Joyo JF-19 и Aroma AT-07. Первые два более продвинутые и могут работать с буфером или без.  Переключатель петель В своем педалборде Адам использует 2 переключателя переть Boss PSM-5: первый глушит общий сигнал и направляет его на рэковый тюнер, а второй - активирует сразу все остальные эффекты. Благодаря наличию переключателя петель Адаму не нужно выключать/включать каждую педаль отдельно, что заметно упрощает концертную деятельность. Первый переключатель (на тюнер) мы опустили, так как у нас тюнер установлен непосредственно в педалборде и он выполняет ровно такие же функции. Сейчас достать оригинальную педаль Boss PSM-5 довольно проблематично, но так как она не воздействует на звук - отыскать замену не составит труда. Можем предложить на рассмотрение Electro-Harmonix Chillswitch, AMT TS-2 True Selector или Yerasov Loop Selector LS-2.  Бустер Споры о том, какую роль играет бустер в педалборде Адама бушуют уже не один год. Во многом это связано с тем, что он настроен довольно консервативно, без фанатизма. В старом интервью гитарный техник Адама Джонса обмолвился, что бустер служит для подчеркивания соло, но в подробности не вдавался. Можно также предположить, что он стоит в петле как постоянно активный эффект еще и для предотвращения перепада громкости. Дилей, флэнджер и прочие эффекты делают воспринимаемую громкость ниже, поэтому хорошей идеей будет ее компенсация. Кроме того усиленным сигналом, как ни крути, проще раскачать 3 усилителя. Как и предыдущие педали, MXR Micro Amp практически не красит звук, поэтому в качестве альтернативы нам подойдет практически любой чистый бустер, вроде TC Electronic Rush Booster, Nux NFB-2 или Kokko FBS2 Mini Booster. Они все превосходно справятся с поставленной задачей, так что выбирайте исходя из бюджета и предпочитаемого форм-фактора.  Педаль громкости В музыке Tool нередко можно услышать плавные нарастания и затухания громкости, объединенные с прочими эффектами. Именно для этого в цепи есть Goodrich Volume. Это не самое дешевое устройство, особенно по меркам педалей громкости. Однако снова же, в контексте применения ее Адамом, нас не интересуют ее дополнительные возможности вроде переключения режима работы (активный/пассивный) или наличия дополнительного выхода. Нам подойдет любая в меру надежная педаль громкости. Хорошим примером будет Boss FV-30H. Еще на этом моменте мы можем немного схитрить. Как вы видели в списке выше, дальше по цепи будет стоять педаль вау-вау, так что мы можем использовать комбинированный эффект Wah/Volume, наподобие Joyo WAH-I CLASSIC WAH и Kokko KW-1. Но стоит иметь в виду, что "квакушка" в это1 позиции даст заметно другой звук, нежели в конце цепи, а педаль громкости в последнем положении будет отрезать повторения задержки, сильно ударяя по атмосферности тембра.  Цифровой дилей Вот и еще одна вещь, на которую стоит обратить внимание. Обычно педали задержки устанавливают в самом конце цепи для достижения наиболее чистого тембра. В нашем случае Boss DD-3 первая педаль (не считая бустера), действительно сильно меняющая звук. Чаще всего Адам использует режим L (200-800 мс) со временем задержки чуть больше половины и не слишком большим количеством повторений. Boss DD-3 - отличная, проверенная временем педаль. Не так давно вышла ее новая версия Boss DD-3T, с поддержкой Tap Tempo и прямым выходом. Нам подойдет почти любой современный цифровой дилей не красящий звук. Простые педали наподобие Tomsline APE-3 Pure Echo Digital Delay, TC Electronic The Prophet Digital Delay или Kokko FDD2 Mini Timer помогут в этом деле.  Флэнджер Флэнджер без сомнения является одним из самых противоречивых эффектов среди гитаристов. Этот эффект довольно прихотлив в настройке и без должного внимания/усердия может легко испортить ваш звук. Однако, если потратить время и вникнуть в назначение всех органов управления - перед вами откроется бесконечный простор для экспериментов и множество тембральных комбинаций. Подробнее про этот эффект мы поговорим в другой раз. Касательно музыки Tool, после альбома Ænima флэнджер стал одним из столпов звука Адама и используется постоянно. Jimmy, Descending, 46&2, Jambi, The Pot, Rosetta Stoned - эти и целый ряд других композиций хотя бы немного, но задействуют данный эффект. На этом этапе лучше не скупиться и по возможности приобрести актуальный флэнджер Boss BF-3 (BF-2 давно снят с производства). Но, разумеется, без альтернатив мы вас не оставим. TC Electronic Thunderstorm Flanger, Tomsline ATR-3 Twister Analog Flanger или Nux NCH-5 Mini SCF смогут в той или иной степени приблизить вас к искомому тембру.  Эквалайзер Графический 7-полосный эквалайзер DOD FX-40b EQ в педалборде рассматриваемого нами музыканта служит для значительного усиления высоких частот (слайдеры 3.2 и 6.4 кГц). Это позволяет подчеркнуть атаку и сделать тембр более ярким, а также компенсировать возможную потерю высоких частот из-за использования буферизированных педалей. Рекомендуем обратить внимание на Joyo R-12 BAND CONTROLLER, MXR M108S 10 Band EQ и Joyo JF-11 6 Band EQ. Только не пытайтесь напрямую скопировать настройки эквалайзера Адама, а доверяйте собственным ушам. У вас, скорее всего, полностью другой набор оборудования, требующий индивидуального подхода.  Вау-Вау Не слишком часто встретишь такое расположение "квакушки". Традиционно подобные педали стоят в самом начале цепи, но для достижения фирменного выразительного тембра это именно то положение, что нам нужно. Сам мистер Джонс использует проверенную временем педаль Dunlop BB535 Wah. Она отличается довольно широкими звуковыми возможностями и характерным звучанием. Сейчас достать ее - не самая простая задача. Выше мы уже рекомендовали две педали "вау-вау", совмещенные с педалями громкости, поэтому не будем повторяться и предложим еще пару моделей. Можно рассмотреть Dunlop CryBaby GCB-95, Vox V845 Wah и Joyo WAH-II MULTIMODE WAH. В последней, снова же, есть встроенная педаль громкости.  Предусилитель В самом конце цепи у Адама Джонса стоит сплиттер и несколько усилителей. В разные годы использовались разные усилители, будь то Roland JC-120 Jazz Chorus или Mesa/Boogie Dual Rectifier. Однако сейчас трудно спорить с тем, что сейчас звук перегруза Адама плотно ассоциируется с усилителями Diezel (Blueface VH4 и стандартный VH4). Проблема в том, что в отличие от Peavey 6505 или Mesa Boogie Dual Rectifier, найти эмуляцию немецких усилителей может быть не так просто. Присмотритесь к Nux Metal Core Deluxe MKII, AMT D2 и AMT Bricks D-Lead. Мы советуем именно предусилитель (подключается в Return), а не просто дисторшн (подключается в Input), так как такой вариант позволит вам не зависеть от установленного на концертно площадке или репетиционной базе оборудования. Как вы могли видеть, профессиональные музыканты не всегда используют эффекты в соответствии с принятыми стандартами. Иногда для создания чего-то уникального нужно не бояться экспериментировать и пробовать новые для себя комбинации. Но при этом основы игнорировать тоже не стоит, ибо без знания базы бездумное ломание стереотипов может негативно сказаться на музыкальном развитии. Как и все всем - тут нужен баланс. Не игнорируйте творческие порывы и идете насвстречу музыке вместе с musicmarket. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.