Педаль эффектов Tomsline AOD-1 Overdrive / Distortion

Приветствуем вас, любители гитарных обработок! В очередной раз мы беремся за разбор педалборда именитого музыканта с последующим воссозданием его на основе бюджетных устройств. Сегодня у нас на повестке дня один из самых ярких и влиятельных гитаристов семидесятых-восьмидесятых годов. Конечно, речь идет про самого Энди Саммерса, навсегда вписавшего свое имя в историю музыки творчеством в составе коллектива The Police. Нестандартные гитарные пассажи, использование эффектов и собственный, неповторимый стиль игры мистера Саммерса уже не первое десятилетие будоражим умы музыкантов и вдохновляет их на новые творческие совершения. Поэтому не будем больше растягивать вступление и приступим! Что представляет собой оригинал? Первым делом мы, как обычно, более пристально взглянем на исходный педалборд музыканта. На самом деле выбрать определенную последовательность эффектов было довольно непросто, так как Энди Саммерс на протяжении всей своей карьеры постоянно пробует новые обработки и меняет схему обработки. И если в начале его педалборд едва ли насчитывал 4 педали, то чем больше лет проходило, тем крупнее становился стек эффектов. За основу мы возьмем набор эффектов, используемый мистером Саммерсом в конце 70-х годов в его собранном на заказ борде. Эта версия, пожалуй, самая универсальная и позволит без труда покрыть практически весь репертуар The Police. Цепь эффектов выглядит следующим образом: Компрессор MXR Dyna Comp; Перегруз MXR Distortion+; Фейзер MXR Phase 90; Дилей MXR Analog Delay; Фленджер Electro-Harmonix Electric Mistress; Автоматический фильтр Musitronics Mu-Tron III. Поклонники творчества Энди уже могли обратить внимание на отсутствие в цепи педали хоруса. Это связано с тем, что на самом деле для музыки The Police гораздо более важным эффектом является фленджер, а хорус использовался спорадически и даже не был интегрирован в легендарный кастомный борд от Пита Корниша. Еще отметим, что хоть и прошло более 4-х десятков лет, почти все педали из списка все еще выпускаются и вы без труда найдете их новыми прямо на прилавках. Компрессор Первой педалью сегодня будет компрессор MXR Dyna Comp. Это довольно простой и крайне надежный компрессор, который помогает контролировать динамический диапазон вашего инструмента. Вы отчетливо можете слышать его влияние на тембр в песнях вроде Bring on the Night или Message in the Bottle, где он добавляет гитаре характерной дискуссионности и равномерности. Этот скомпрессированный звук с щелкающей атакой можно назвать одной из узнаваемых черт тембра The Police. MXR Dyna Comp - очень надежная и великолепно звучащая педаль, так что вы не сможете ошибиться, если возьмете именно ее. В качестве альтернатив предложим Kokko FCP2 Mini Compressor, Nux NCP-2 Sculpture Compressor и TC Electronic Forcefield Compressor. Это более чем достойные педали, которые помогут добиться искомого звука. Выбирайте исходя из доступного бюджета и желаемого размера. Перегруз Далее у нас на повестке перегруз. Хоть сам Энди нередко упоминал в разных интервью тех лет, что он использует фузз, можно уверенно заявить, что под этим он чаще всего подразумевал MXR Distortion+. В 70-е годы характерная для сегодняшнего дня четкая классификация перегрузов еще только формировалась, а выбор педалей был куда более скромным. Типичный для овердрайв четко слышно на песнях вроде Fall Out, Next to You и Truth Hits Everybody. Довольно парадоксально, но прямых аналогов MXR Distortion+, хоть она и является одной из самых важных и культовых педалей в гитарной музыке, не так много. Но учитывая довольно простую схему на основе одного операционного усилителя, подобрать похожий тембр не составит труда со многими современными перегрузами. Попробуйте что-нибудь универсальное и не основанное на TubeScreamer, типа TC Electronic MojoMojo Overdrive, Kokko FOD5 Mini Supa Drive или Tomsline AOD-1 Overdrive / Distortion. При должной сноровке желаемый звук не заставит себя ждать. Фейзер Одной из немногих педалей, сопровождавших Энди многие годы, можно назвать MXR Phase 90. Немало песен с альбома Outlandos d'Amour записано с использованием данного эффекта. Более того, даже Стинг использовал этот фейзер на своем басу во время живого исполнения песен типа Shadows in the Rain. Это классическая, проверенная временем и бесчисленным количеством профессиональных музыкантов педаль, которая просто превосходно выполняет свою задачу. Из альтернатив советуем рассмотреть Joyo JF-06 Vintage Phase или TC Electronic Blood Moon Phaser. Дилей Несомненно, для музыки The Police важным эффектом является дилей. Tea in the Sahara, Deathwish, Can't Stand Loosing You, Reggatta de Blanc и множество других композиций звучали бы совсем не так выразительно без данного эффекта. Сам Энди Саммерс нередко использовал комбинацию из педали MXR Analog Delay и ленточной задержки Maestro Echoplex либо Roland Space Echo. С их помощью создавались по-настоящему завораживающие и запоминающиеся тембры, которые вошли в историю мировой музыки. Однако для наших целей будет достаточно одной качественно звучащей и универсальной педали. Вторую всегда успеете приобрести. Современные цифровые педали наподобие Tomsline APE-3 Pure Echo Digital Delay, Nux Time Core Deluxe MKII или Nux NDD-7 предоставят в ваши руки возможности, о которых музыканты 70-х могли только мечтать. Фленджер Пожалуй, именно эта педаль будет наравне с компрессором ключом к получению фирменного звука The Police. Просто вспомните культовые Talking on the Moon, Driven to Tears или When the World is Running Down, с их приятным, "живым" и переливающимся тембром. За это можно поблагодарить педаль Electro-Harmonix Electric Mistress. В 2023 году даже вышла специальная подписная версия данного устройства под названием Electro-Harmonix Walking On The Moon. Если у вас ограниченный бюджет или вы планируете ограничиться минимальным количеством педалей, то для исполнения композиций The Police, пожалуй, это самая важная педаль. Поэтому для максимального соответствия советуем взять фленджер от самих Electro-Harmonix, вроде Neo Mistress Flanger или Stereo Electric Mistress. Но при правильном подходе и педали типа TC Electronic Thunderstorm Flanger или Tomsline ATR-3 Twister Analog Flanger подарят вам искомый волшебный звук. Автоматический фильтр Вот мы и добрались до последней на сегодня педали. Ей является довольно ситуативный эффект Musitronics Mu-Tron III, представляющий собой автоматический фильтр. Энди Саммерс использовал его для создания звуков, схожих с эффектом Wah-Wah, которые четко слышны в песнях, наподобие Hungry for You и Every Little Thing She Does is Magic. Сегодня на рынке представлено немало педалей, выполняющих эту функцию. Например, советуем обратить внимание на Yerasov SCS Envelope EF-10, Tomsline AFK-3 Funk Machine Auto Wah и Electro-Harmonix Micro Q-Tron Envelope Filter. Педалборд мистера Саммерса смог снова нам напомнить, что уникальность звучания музыканта далеко не в первую очередь определяется используемыми им эффектами. Для игры практически всего каталога The Police не нужно практически никакого особенного оборудования. Поэтому вам тоже стоит в первую очередь думать о самой музыке, а лишь за тем - об эффектах. Развивайте свои композиционные навыки и технику игры, а ваше собственное, индивидуальное звучание придет уже с опытом. Попробуйте представленную цепь эффектов, а затем смело меняйте в ней любые элементы по своему усмотрению. Не бойтесь экспериментов и идите навстречу музыке вместе с musicmarket. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.

Не вызывает сомнений тот факт, что любимым эффектом огромного количества гитаристов является дисторшн. Этот чарующий искаженный звук преобразует тембр инструмента во что-то совершенно иное и открывает доступ к целому ряду техник игры, которые далеко не всегда хорошо сочетаются с традиционным чистым звуком. Более того, большинство новичков, предпочитающих тяжелую музыку в качестве своей первой педали выбирают именно дисторшн. За долгие годы существование эффекта в сочетании с его популярностью на рынке существует просто невероятное разнообразие такого типа педалей. Поэтому сегодня, в рамках цикла статей про типы перегрузы, мы рассмотрим историю появления эффекта дисторшн и на его основные типы. Давайте приступать! Меж двух миров Определение эффекта дисторшн, особенно в современных реалиях, дело весьма непростое. В поисках нового звучания производители гитарного оборудования с каждым годом все больше размывают границы между эффектами. И если раньше можно было четко определить эффект, скажем, по типу ограничения (овердрайв - мягкое ограничение, дисторшн - жесткое ограничение, фузз - жесткое ограничение с высоким предварительным усилением/квадратной волной), то сейчас есть немало исключений, вроде того же овердрайва Klon Centaur, использующего Hard Clipping. Сегодня проще думать про дисторшн, как об пограничном состоянии между овердрайвом и фуззом. Дисторшн представляет собой экстремальный вариант овердрайва, а фузз - экстремальный вариант эффекта дисторшн. Дисторшн в целом формирует более четкий и артикулированный звук, особенно при игре с глушением (Palm Mute), чем фузз, но в то же время сильно меняет исходный тембр инструмента, в отличие от типичных овердрайвов. В этот раз мы не будет сильно подробно останавливаться на истории эффекта, так как она напрямую связана с происхождением фузза и овердрайва. Как мы уже знаем, 70-е и 80-е годы прошлого века ознаменовались революцией в гитарном звуке и невероятным ростом популярности перегруженного звучания гитары. Параллельно с появлением все новых и новых видов овердрайвов, на рынок начали выходить и педали дисторшн. Одним из первых устройств такого рода можно назвать MXR Distortion+, увидевший свет в 1974 году. Педали фузза до этого старались эмулировать искажения сигнала при его перегрузке на стадии усиления, но вот в основе схемы Distortion+ стоит идея эмуляции перегруза на этапе предусиления, как в ряде гитарных комбоусилителей. Однако данная педаль скорее является некоторым переходным вариантом. Полноценным годом рождения эффекта дисторшн принято считать 1978 год, когда гитаристы по всему миру смогли прикоснуться сразу к двум ставшим в последствии классическим педалям - Pro Co Rat и Boss DS-1. Если вы увлекаетесь гитарной музыкой, то наверняка звучание обеих этих педалей вам хорошо знакомо. Например, довольно универсальный и слегка фуззовый тембр Pro Co Rat полюбился исполнителям вроде Дэвида Гилмора, Джеффа Бека, Роберта Фриппа, Джо Перри, Энди Саммерса и Джо Уолша, а певучий и насыщенный звук Boss DS-1 плотно ассоциируется с именами вроде Курт Кобейн, Джон Фрушанте, Стив Вай и Джонни Марр. Сравнение звучания педалей дисторшн. 80-е годы прошлого века были не такими насыщенными для педалей дисторшн, так как это десятилетие подарила музыкантам легендарные усилители Marshall JCM800, Mesa/Boogie Mark II C+ и Soldano SLO–100, которые уже сами по себе могли обеспечить более чем достаточный уровень перегруза практически для любой тяжелой музыки тех лет.  Следующий настоящий прорыв в гитарной музыке, разделивший музыкальное полотно на "до" и "после" случился в 1991 году с выходом легендарной педали Boss MT-2 Metal Zone. Хоть сегодня в некоторых кругах принято недолюбливать эту педаль и посмеиваться над ее обладателями, при должном усердии за счет большого количества органов управления она способна формировать просто невероятно богатое звуковое пространство и использоваться практически в любой музыке. Кроме того, является одной из самых (если не самой) продаваемой педалью для тяжелой музыки с более чем миллионом реализованных устройств. Конечно, можно было бы вспомнить и другие знаковые педали, вроде Boss HM-2 Heavy Metal (1983) или Ibanez Soundtank TM5 Thrash Metal Distortion (1990), но в год выхода они часто не становились хитами. Тот же HM-2 только относительно недавно стал считаться культовым перегрузом и использоваться за пределами жанра Swedish Death Metal. Виды педалей дисторшн Как и в случае с другими педалями перегруза, многие десятилетия развития эффекта породили невообразимое разнообразие оттенков звучания. Практически невозможно создать классификацию, которая в полной мере бы охватывала всевозможные варианты топологий и особенностей педалей дисторшн. Поэтому мы предлагаем довольно общую группировку педалей, которая станет неплохой базой для дальнейшего погружения в этот удивительный эффект. Классический дисторшн Начнем сразу с достаточно размытой, но при этом важной категории. К классическим педалям дисторшн можно отнести как винтажные перегрузы типа Boss DS-1, так и современные педали, которые стремятся воссоздать типичный дисторшн 80-х или 90-х годов прошлого века. Для таких педалей обычно характерен умеренный уровень перегруза (в сравнении с современными моделями), более округлый и менее "кусачий" звук. Это тембр винтажных соло а-ля Сатриани, звук классического рока или дисторшн жанров вроде глэм-метал. Дисторшн типа "Plexi" Полагаем, что из названия категории уже ясно, о чем пойдет речь. Звук без преувеличения легендарного Marshall Plexi можно услышать на бесчисленном количестве рок-альбомов, включая пластинки исполнителей AC/DC, Van Halen и Yngwie Malmsteen. Этот четкий, богатый обертонами и довольно глубокий дисторшн сложно с чем-то спутать. Разумеется, что производители педалей не могли обойти стороной спрос на это звучание и сегодня можно без труда найти перегруз с отсылкой на Plexi в названии или описании. "Коричневый" дисторшн Конечно, в русском переводе название данной категории может звучать забавно, но оно происходит от знаменитого "The Brown Sound" ("коричневый звук" в переводе с английского), популяризированного Эдди Ван Халеном и его усилителем EVH 5150. Для многих музыкантов уже на протяжении десятилетий именно такой тембр считается эталоном для тяжелой музыки. Для него характерны высокий уровень перегруза и сильно просаженные средние частоты. Немало педалей создается именно с целью воспроизведения этого перегруза и даже на ряде процессоров в графе дисторшн можно найти позицию Brown. Экстремальный дисторшн Основоположником данной категории можно назвать уже упомянутую педаль Boss HM-2 Heavy Metal. Часто такие устройства не могут похвастаться высокой универсальностью, но при этом могут предложить запредельные уровни перегруза и максимальное злое, если не сказать первобытное звучание с крайне продолжительным сустейном. Это специфические педали, по современным стандартам требующие некоторой сноровки для достижения искомого результата. Но обуздав подобный эффект, возвращаться к более традиционному перегрузу будет уже не так интересно. Современный дисторшн Заканчиваем наш список мы тоже относительно размытой категорией. Педали такого типа чаще всего противопоставляются экстремальному перегрузу и стараются предоставить в распоряжение музыканта более контролируемый и в целом более "вылизанный" перегруз. Часто такие педали создаются с оглядкой на ламповые усилители с их широким динамическим диапазоном и чувствительностью к манере игры. Для подобного рода перегруза характерен менее выраженный индивидуальный характер, но при этом более сформированный, приближенный к "коммерческому" тембр. Благодаря этому такие педали хорошо подойдут новичкам, так как они менее требовательны. Педали с эффектом дисторшн играют невероятно важную роль в мире музыки. Они стали своеобразным символом революции в звучании гитары, открыв исполнителям по всему миру новые возможности для выражения эмоций и реализации творческих идей. Своим разнообразием звучания и гибкими настройками, они вдохновляют гитаристов различных стилей и жанров, от классического рока и блюза до современного металла и электронной музыки. Дисторшн сам по себе стал неотъемлемой частью культурного наследия музыки XX и XXI веков, и его влияние будет ощущаться и цениться еще долгие годы. Поэтому не стоит обходить стороной данный эффект и возможности, которые он предлагает. Пробуйте новые педали, отрывайте для себя неизведанные музыкальные просторы и сочиняйте невероятные произведения, а musicmarket всегда будет готов оказать вам поддержку в технической части. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.