Педаль эффектов Yerasov SCS Screamer TS-20

Педалборд давно стал неотъемлемой частью гитарного сетапа - именно через собственную, уникальную цепь эффектов многие музыканты формируют узнаваемый характерный звук. Однако собрать педалборд не так просто, как может показаться на первый взгляд. Помимо выбора самих педалей важно учитывать порядок их подключения, типы эффектов, особенности питания, удобство управления на сцене и множество других практических деталей. Для начинающих гитаристов это может показаться сложной задачей, но при правильном подходе процесс становится логичным и даже творческим. В этой статье мы рассмотрим основные принципы сборки педалборда, разберем, какие педали и аксессуары могут понадобиться, и поделимся практическими советами, которые помогут сделать систему эффектов удобной, надежной и действительно полезной в работе. Пример звучания педалборда: Основные принципы построения цепи эффектов Начнем с базрвых вещей. Сердцем любого педалборда, как несложно догадаться, являются педали эффектов. Именно они формируют характер звучания и позволяют гитаристу выстроить собственный звуковой почерк. При этом на начальном этапе не обязательно стремиться к сложной системе из десятков устройств. Для большинства музыкантов достаточно базового набора эффектов: тюнера, одного или двух перегрузов (Overdrive, Distortion или Fuzz), а также пространственных эффектов вроде Delay и Reverb. По мере развития педалборда к этой основе можно добавлять модуляции, фильтры и другие специализированные устройства. Одним из ключевых факторов, влияющих на итоговый звук, является порядок расположения педалей в цепи. За годы практики сформировалась довольно логичная схема, которая обеспечивает предсказуемый и "музыкальный" результат. Обычно в начале цепи располагаются устройства, напрямую взаимодействующие с чистым сигналом гитары. Это, как правило, тюнер, компрессор, бустеры или педали Wah. Далее размещаются устройства, чувствительные к динамике сигнала, например питч-шифтеры или октаверы. Следующим этапом обычно идут перегрузы - бустеры, овердрайвы, дисторшены и фуззы. Если используется несколько таких педалей, их часто располагают от более мягкого перегруза к более агрессивному. Это позволяет гибко комбинировать уровни насыщения и использовать педали как каскады усиления. После этого чаще всего располагаются модуляционные эффекты - хорус, фейзер, фленджер и тремоло. Эти устройства работают уже с обработанным сигналом и создают ощущение движения и глубины. Далее может следовать эквалайзер, который позволяет тонко подстроить общий характер звучания. В конце цепи обычно располагаются пространственные эффекты - дилей и реверберация. Как правило, дилей размещают перед реверберацией. Такой порядок позволяет повторениям сигнала естественно "растворяться" в пространстве, создавая более реалистичное звучание. При этом важно понимать, что подобная схема является лишь отправной точкой, а не строгим правилом. Перестановка педалей может радикально изменить характер звучания. Например, размещение дилея перед перегрузом или хоруса перед дисторшном может создать необычные текстуры. Более того, до внедрения петли эффектов большинство устройств подключалось напрямую во вход усилителя, что и формировало характерный для 80-х и 90-х звук. Тот же Ван Хален использовал модуляцию и пространственную обработку до перегруза. Поэтому эксперименты с порядком эффектов - важная часть поиска собственного звука. Полезной практикой является периодическое сравнение звучания педалборда с прямым подключением гитары к усилителю, чтобы понимать, как цепь эффектов влияет на сигнал. Помимо самой последовательности в цепи важно продумать и физическое расположение педалей. Устройства, которые используются чаще всего - например перегрузы или задержку, - лучше размещать ближе к переднему краю педалборда. Это облегчает их включение во время игры. Более крупные или редко используемые педали можно разместить во втором ряду. Многие современные педалборды имеют наклонную конструкцию, позволяющую удобно организовать несколько уровней. Для крепления педалей чаще всего используют липучки (Velcro) или специальные монтажные системы. Важно закрепить устройства достаточно надежно, чтобы они не смещались во время транспортировки или выступлений. Также стоит заранее продумать расположение блока питания и маршрутизацию кабелей, чтобы избежать беспорядка и облегчить обслуживание системы. Тюнер - фундамент педалборда Теперь перейдем к деталям. Тюнер часто воспринимается как второстепенное устройство, однако на практике это один из самых важных элементов педалборда. Многие начинающие гитаристы откладывают его покупку, предпочитая использовать мобильные приложения или отдельные тюнеры (например, прищепки) вне цепи эффектов. Такой подход может работать дома или на репетиции, но в реальной сценической ситуации педальный тюнер становится практически незаменимым инструментом. Главная функция тюнера очевидна - точная и быстрая настройка инструмента. На сцене условия для настройки далеки от идеальных: громкие мониторы, шум зала и ограниченное время между песнями. В таких условиях полагаться на слух или на мобильные приложения крайне неудобно. Педальный тюнер позволяет мгновенно проверить строй прямо в цепи эффектов и быстро внести корректировки. Не менее важной функцией является Mute (выключение сигнала). Большинство современных педальных тюнеров полностью заглушают сигнал при включении режима настройки. Это позволяет настраивать гитару без постороннего шума в акустической системе или мониторах. На концертах это особенно важно - без функции Mute каждая попытка настройки превращается в громкий набор случайных звуков для зрителей и звукорежиссера. С технической точки зрения тюнер также может выполнять еще одну важную роль - входного буфера сигнала. Многие современные модели имеют встроенный буфер, который преобразует высокоомный сигнал гитары в низкоомный. Это помогает сохранить яркость и динамику инструмента при длинной цепи эффектов и большом количестве кабелей. Без буфера сигнал может постепенно терять высокие частоты, особенно если в педалборде используется много True Bypass педалей. Но про буферы мы еще поговорим немного позже. Именно поэтому тюнер чаще всего размещают в самом начале цепи эффектов. Такое расположение позволяет ему получать максимально чистый сигнал напрямую с гитары, без влияния перегрузов, модуляции и других эффектов. Кроме того, если тюнер имеет буфер, он сразу стабилизирует сигнал для всей последующей цепи. При выборе тюнера стоит обращать внимание не только на точность настройки, но и на технические характеристики. Входное сопротивление около 1 МОм и низкое выходное сопротивление (например, около 100 Ом) позволяют устройству эффективно выполнять роль буфера. Также полезны дополнительные функции, такие как полифонический режим настройки, позволяющий быстро проверить строй всех струн одновременно. Отдельно стоит упомянуть распространенную практику подключения тюнера через Tuner Out на педали громкости. Хотя такой вариант кажется удобным, он может создавать параллельную нагрузку на сигнал гитары и приводить к так называемому "Tone Suck" - потере высоких частот и общей яркости звука (о чем подробнее тоже будет немного позже). Поэтому в большинстве случаев надежнее использовать тюнер непосредственно в основной цепи сигнала. Питание - основа стабильной работы педалборда Питание является одним из самых важных аспектов при сборке педалборда. От качества источника питания напрямую зависит уровень шума, стабильность работы эффектов и общая надежность всей системы. Многие гитаристы в начале пути недооценивают этот фактор и сосредотачиваются на выборе педалей, однако именно питание часто становится причиной фона, наводок и других технических проблем. Поэтому разумно изначально инвестировать в хороший блок питания и закрыть этот вопрос на долгие годы. При выборе блока питания важно учитывать не только качество устройства, но и количество доступных выходов. Не стоит покупать модель с ровно таким же количеством выходов, сколько у вас педалей в данный момент. Практика показывает, что большинство гитаристов со временем расширяют свой педалборд, добавляя новые эффекты. Поэтому лучше иметь 1-2 выхода про запас, чтобы в будущем не пришлось менять всю систему питания. Одной из самых распространенных ошибок является использование так называемой гирлянды питания (Daisy Chain) - одного адаптера с разветвителем, питающего сразу несколько педалей. В простых сетапах с несколькими аналоговыми педалями такой вариант может работать, однако он имеет серьезные ограничения. Основная проблема заключается в том, что все педали используют общую землю (Shared Ground). Это может приводить к появлению шума, фона и различных электрических наводок. Особенно важно помнить, что аналоговые и цифровые педали не стоит подключать к одной гирлянде. Цифровые эффекты - такие как задержки, ревербераторы, многорежимные модуляции или процессоры - используют внутренние цифровые схемы и микропроцессоры, которые могут генерировать высокочастотные помехи. Эти помехи распространяются по линии питания и могут попадать в аналоговые педали, вызывая фоновый шум или неприятные артефакты. Лучшим решением является использование изолированного блока питания (Isolated Power Supply). В таких устройствах каждый выход электрически изолирован от других, что исключает образование петель заземления и значительно снижает уровень шума. Каждая педаль получает питание от отдельного канала, благодаря чему система работает значительно стабильнее и чище. Еще одним важным фактором является соответствие требований педалей к напряжению и силе тока. Большинство гитарных педалей работают от стандартного напряжения 9 В, однако некоторые устройства могут требовать 12 В, 18 В или даже 24 В. Также цифровые педали часто потребляют значительно больше тока, чем простые аналоговые эффекты. Если источник питания не способен обеспечить достаточный ток, педаль может работать нестабильно или вовсе не включаться. Особое внимание стоит уделить и полярности питания, особенно если речь идет о винтажных или нестандартных педалях. Большинство современных эффектов используют стандарт "минус в центре", однако старые модели или некоторые бутиковые устройства могут иметь другую схему. Перед подключением всегда стоит проверить требования производителя. Помимо самого блока питания важна и организация кабелей питания. По возможности стоит избегать прокладки аудиокабелей и кабелей питания параллельно друг другу на длинных участках. Электромагнитные наводки от линий питания могут проникать в аудиосигнал и вызывать фоновый шум. Если пересечение кабелей неизбежно, лучше делать его под прямым углом, что помогает минимизировать влияние помех. Еще одна распространенная ошибка - использование большого количества отдельных сетевых адаптеров для каждой педали. Такой подход не только создает беспорядок в кабелях, но и может стать источником дополнительного шума. Кроме того, большое количество адаптеров усложняет транспортировку и обслуживание педалборда. Централизованный изолированный блок питания обычно оказывается гораздо более удобным и надежным решением. Коммутация и патч-кабели Коммутация - это своего рода кровеносная система педалборда. Именно патч-кабели соединяют все элементы цепи эффектов в единое целое, и от их качества напрямую зависит надежность всей системы. Несмотря на то что многие гитаристы уделяют большое внимание выбору педалей, кабели часто воспринимаются как второстепенная деталь. На практике же плохая коммутация может свести на нет преимущества даже самого качественного оборудования. Основой любой системы являются патч-кабели, соединяющие педали между собой. Они должны быть в меру короткими, надежными и хорошо экранированными. Чем короче кабель между педалями, тем меньше суммарная емкость цепи и тем ниже вероятность потери высоких частот. В большинстве педалбордов используются патчи длиной около 10-15 см, что позволяет минимизировать лишнюю длину сигнального пути и сделать размещение педалей более компактным. Важную роль играет и конструкция кабеля. Для гитарных сигналов предпочтительны кабели с низкой емкостью (Low Capacitance). Типичные значения находятся в диапазоне примерно 20-35 pF на 30 см (1 фут). Более высокие значения емкости могут постепенно "съедать" верхний диапазон сигнала, что приводит к уже упомянотому "Tone Suck". Именно поэтому качественные кабели известных производителей или правильно собранные самодельные решения часто звучат заметно лучше дешевых аналогов. Не менее важны и разъемы. Хороший патч-кабель должен иметь прочные коннекторы и надежную пайку. Существует два основных подхода к сборке патчей - пайка (Soldered) и безпайковые системы (Solderless). Безпайковые решения удобны тем, что позволяют быстро менять длину кабеля и конфигурацию педалборда. Однако со временем винтовые соединения могут ослабевать, что приводит к нестабильному контакту. Пайка остается более надежным вариантом, особенно если дополнительно используется термоусадка для фиксации соединения. Многие гитаристы собирают патч-кабели самостоятельно. Такой подход позволяет получить качество уровня бутиковых производителей при сравнительно небольших затратах. При этом важно аккуратно выполнить пайку и обеспечить надежную механическую фиксацию кабеля. Форма разъемов также влияет на удобство размещения педалей. Плоские разъемы типа Pancake позволяют размещать педали значительно плотнее, чем стандартные прямые коннекторы. Это особенно важно для компактных педалбордов, где каждый сантиметр пространства имеет значение. Стоит также избегать так называемых жестких соединителей (Patch Connectors) - небольших металлических переходников без кабеля. Несмотря на компактность, они плохо компенсируют небольшие смещения педалей во время работы и могут создавать излишнюю нагрузку на гнезда, что со временем приводит к их повреждению. Многие современные педалборды позволяют прокладывать часть кабелей под платформой, что помогает аккуратно организовать систему и уменьшить вероятность случайного зацепа кабеля во время выступления. Отдельным преимуществом обладают педали с верхним расположением разъемов (Top-Mounted Jacks) - они позволяют размещать устройства плотнее и делают коммутацию более компактной и простой. Буферы и сохранение сигнала Как мы уже говорили, одной из наиболее распространенных проблем педалбордов является постепенная потеря высоких частот и общей четкости сигнала. Чем больше педалей и кабелей находится в цепи, тем выше суммарная емкость системы. Для пассивных гитарных звукоснимателей это особенно критично - сигнал становится менее ярким, теряет атаку и динамику. Такой эффект часто называют "Tone Loss" или "Tone Suck", поскольку создается ощущение, будто из звука "высасываются" верхние частоты. Причина этой проблемы связана с электрическими особенностями гитарного сигнала. Звукосниматели электрогитары имеют высокое выходное сопротивление, и при прохождении через длинные кабели и большое количество True Bypass педалей сигнал начинает терять часть частотного диапазона. С электрической точки зрения вся цепь начинает вести себя как один длинный кабель. Решением этой проблемы является буфер. Буфер - это электронная схема, которая преобразует высокоомный сигнал гитары в низкоомный. После этого сигнал становится значительно устойчивее к влиянию длинных кабелей, емкости проводов и большого количества педалей. Буфер не усиливает сигнал в привычном смысле, а стабилизирует его, сохраняя яркость, атаку и динамику инструмента. В большинстве случаев для педалборда достаточно хотя бы одного качественного буфера. Очень часто он уже присутствует в некоторых педалях. Например, многие педали Boss, современные тюнеры, бустеры и процессоры эффектов имеют встроенные буферные схемы. Однако важно понимать, что не все буферы одинаково качественны. Плохо реализованные схемы могут добавлять шум, изменять частотную характеристику или снижать уровень сигнала. Наиболее эффективной считается схема с двумя буферами. Первый размещается в начале цепи и работает как входной буфер (Input Buffer). Его задача - правильно нагрузить звукосниматели гитары и сохранить их естественный характер. Обычно входное сопротивление такого буфера составляет около 1 МОм, что соответствует нагрузке большинства гитарных усилителей. Второй буфер можно разместить ближе к концу цепи. Он выполняет роль выходного буфера (Output Buffer) и помогает сигналу без потерь пройти через длинный кабель к усилителю. Выходное сопротивление таких схем обычно находится в районе 100 Ом или ниже, что позволяет эффективно "проталкивать" сигнал через кабель. Важно также помнить, что слишком большое количество буферов может привести к обратному эффекту. Низкокачественные буферные схемы, особенно простые транзисторные реализации, могут накапливать шум и слегка изменять частотную характеристику сигнала. Поэтому оптимальной считается описанная выше комбинация True Bypass педалей с буферами на концах цепи. Отдельного внимания заслуживают пассивные педали громкости. Такие устройства, как классические педали громкости, могут значительно нагружать сигнал и вызывать заметную потерю высоких частот. В таких случаях буфер перед педалью громкости может существенно улучшить ситуацию. Альтернативным вариантом являются активные педали громкости, в которых буфер уже встроен в конструкцию. Мелкие детали, которые имеют значение Помимо выбора педалей, порядка эффектов и качественного питания, существует множество практических деталей, которые могут существенно повлиять на удобство работы с педалбордом. Часто именно такие мелочи определяют, будет ли система работать стабильно на сцене и репетициях или станет источником постоянных проблем. Одним из самых полезных принципов является поэтапное тестирование системы. После добавления каждой новой педали стоит проверить сигнал: подключить гитару, включить эффект и убедиться, что все работает корректно. Такой подход позволяет быстро выявить источник проблемы, если появляется шум, падение уровня сигнала или нестабильный контакт. Если подключить сразу весь педалборд, поиск неисправности может занять гораздо больше времени. Полезной привычкой является регулярная очистка контактов. Со временем разъемы и штекеры могут окисляться, особенно если оборудование часто используется или перевозится. Небольшой баллон со спреем для очистки контактов в гитарной сумке может стать простым и быстрым решением для устранения треска и нестабильного соединения. Иногда достаточно несколько раз подключить и отключить кабель после обработки, чтобы восстановить надежный контакт (это касается как аудио кабелей, так и штекеров питания). Еще один важный аспект - эксперименты с расположением педалей. Даже если существует классическая схема цепи эффектов, не стоит бояться пробовать разные варианты. Перестановка двух педалей может привести к неожиданным и интересным результатам. Полезно также периодически сравнивать звучание педалборда с прямым подключением гитары к усилителю. Это помогает понять, как именно цепь эффектов влияет на звук. С точки зрения бюджета разумно сначала инвестировать в фундаментальные элементы системы. Качественное питание, хорошие кабели и надежная коммутация оказывают большее влияние на стабильность работы педалборда, чем покупка еще одной педали эффекта. Когда эти базовые элементы организованы правильно, вся система начинает работать значительно лучше. Физическое крепление педалей также требует внимания. Для большинства педалбордов используются липучки или монтажные системы, однако важно выбрать достаточно надежный вариант. Одним из наиболее популярных решений считается система Dual Lock, которая обеспечивает значительно более прочное соединение, чем обычные липучки. При креплении педалей обычно мягкую сторону липучки размещают на поверхности педалборда, а жесткую - на самой педали. При этом стоит избегать закрытия батарейных отсеков и вентиляционных отверстий. Это позволит при необходимости легко заменить батарею или обслужить устройство. Иногда полезно использовать подъемники для педалей (Risers) или многоуровневые системы. Они позволяют размещать часть устройств на втором уровне, а под ними прокладывать кабели питания и коммутации. Это делает педалборд более аккуратным и упрощает обслуживание системы. Отдельного внимания заслуживает организация кабелей. Кабели можно фиксировать с помощью пластиковых стяжек или специальных держателей. Это предотвращает их перемещение во время транспортировки и снижает вероятность случайного отсоединения. Кроме того, аккуратно уложенные кабели облегчают доступ к компонентам системы при необходимости ремонта или изменения конфигурации. Наконец, стоит подумать и о транспортировке педалборда. Если оборудование регулярно перевозится на репетиции или концерты, лучше использовать жесткий кейс. Он защищает педали от ударов, деформации и смещения. Даже хорошо закрепленные педали могут сдвинуться при сильной тряске, поэтому дополнительная защита при транспортировке значительно продлевает срок службы оборудования. Хорошей практикой является документирование конфигурации педалборда. Перед окончательной фиксацией педалей полезно сделать несколько фотографий расположения устройств и кабелей. Это поможет быстро восстановить систему, если придется временно разобрать педалборд или заменить отдельные компоненты. Сборка педалборда - это не только техническая задача, но и важный этап поиска собственного звучания. Правильно подобранные педали, продуманная цепь эффектов и надежная система питания позволяют не только расширить возможности инструмента, но и сделать работу с оборудованием удобной и предсказуемой как на репетиции, так и на сцене. При этом не стоит стремиться сразу собрать максимально сложную систему - гораздо эффективнее начинать с базового набора эффектов и постепенно развивать педалборд, добавляя новые устройства по мере необходимости. Если вы хотите подобрать педали, блоки питания, кабели и другие аксессуары для своего педалборда, в каталоге musicmarket представлен широкий выбор оборудования, а специалисты магазина всегда будут рады помочь с выбором подходящих решений. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.

Доброго времени суток, поклонники уникальной и экспрессивной гитарной музыки! Карлос Сантана — один из немногих гитаристов, чей звук узнается с первых нот. Его фирменный тон — это уникальный сплав латинских ритмов, блюзовой экспрессии и певучего сустейна — стал эталоном для поколений музыкантов. Но что особенно удивительно, Сантана десятилетиями добивается своего культового звучания с помощью относительно простого набора эффектов. В этой статье мы разберем, как собрать доступную версию его педалборда, сохранив все характерные черты его стиля. Пример звучания Карлоса Сантаны. Что представляет собой оригинал? Звучание Сантаны на легендарном фестивале Woodstock в 1969 году стало поворотным моментом в истории гитарного тона. Тогда молодой музыкант играл через культовый усилитель Mesa Boogie Mark I — который до сих пор считается золотым стандартом для его стиля. Однако секрет его "поющего" звука кроется не только в усилителях, но и в продуманном, минималистичном подходе к эффектам. В 1970-х Сантана начал сотрудничать с разработчиками эффектов, что привело к созданию его фирменного "вокального" звука. В отличие от многих современных гитаристов, использующих десятки педалей, его подход всегда отличался аскетичностью: "Мне нужно всего три вещи: гитара, усилитель и одна-две педали, которые звучат как продолжение моего сердца". Эта философия делает его звук особенно доступным для воспроизведения. В этой заметке мы не пытались 1-в-1 повторить какой-то определенный педалборд, а собрали усредненную комбинацию, которая позволит исполнить большинство репертуара Карлоса Сантаны. Вот, что у нас вышло: Буфер Pete Cornish LD-1;Овердрайв Ibanez TS9;Вау-вау Mu-Tron C-200 Volume-Wah или Real McCoy Custom RMC4 Picture Wah;Комбинация усилителей Mesa/Boogie Mark I и Dumble Overdrive Reverb Head;Дилей TC Electronics D-Two Delay. Буфер Pete Cornish LD-1 выполняет роль бустера и линейного драйва, обеспечивая чистый, прозрачный усилитель сигнала без окрашивания тона. Эта педаль особенно важна для сохранения динамического диапазона и естественного звучания инструмента. Тут сказать особо больше нечего, по правде говоря. Мистер Сантана уже много лет использует достаточно длинный инструментальный кабель на сцене для того, чтобы за счет его высокой емкости немного подрезать высокие частоты. Затем кабель включается в буфер с входным сопротивлением 1МОм (в нашем случае Pete Cornish LD-1), что позволяет "зафиксировать" звучание и предотвратить дальнейшую деградацию сигнала. Мы рекомендуем на эту позицию поставить тюнер со встроенным буфером. Так вы всегда сможете поддерживать строй инструмента и при этом сохранять чистоту сигнала. Обратите внимание на TC Electronic Polytune 3 Mini, Korg Pitchblack PB-XS и Nux NTU-3 MKII Flow Tune Sky-Blue. Овердрайв Ibanez TS9 Tube Screamer — сердце раннего "сантанского" звука. В отличие от стандартного использования этой педали, Сантана нередко устанавливал минимальный уровень Gain и максимальный уровень Output, создавая мягкое насыщение с выраженными средними частотами. Такой подход дает длительный сустейн без потери артикуляции. Уже в 21 веке мистер Сантана предпочитает использовать систему с пятью усилителями и переключателем для достижения разных оттенков звучания, но это достаточно дорогое и тяжелое удовольствие, о котором мы поговорим позже. Пока сосредоточимся на педалях. В данный момент на рынке представлено невообразимое количество педалей с топологией TubeScreamer. так что буквально любой исполнитель сможет найти себе версию по душе. Советуем взглянуть на Nux NOD-2, Yerasov SCS Screamer TS-20, Joyo JF-01 Vintage Overdrive и Tomsline AGR-3 Greenizer Vintage Overdrive. Вау-вау Mu-Tron C-200 Volume-Wah (или его альтернатива Real McCoy Custom RMC4 Picture Wah) обеспечивает характерные "вокальные" черты гитаре и позволяет ей буквально "петь". Сантана использует вах-вах не как эффект, а как расширение своего экспрессивного словаря, создавая плавные "вокальные" фразы. Особенность его стиля — умеренное применение эффекта, только в ключевых моментах соло. Тут можно не пытаться найти именно тот "вау-вау", которым пользуется мистер Сантана, так как он сам довольно часто меняет эту педаль и пробует новые оттенки звучания. Вам стоит познакомиться поближе с Joyo WAH-I CLASSIC WAH, Mooer WCW1 The Wahter и AMT WH-1. Усилители Карлос Сантана на протяжении своей карьеры выстроил уникальную усилительную систему, ставшую неотъемлемой частью его узнаваемого звучания. Его подход к выбору усилителей отражает философию органичного сочетания мощности, музыкальности и экспрессии. Говоря откровенно, эта система заслуживает отдельной статьи сама по себе. Поэтому в данной заметке мы не будем подробно ее разбирать. Говоря кратко, у мистера Сантаны есть 3 активных канала, два из которых имеют по 2 переключаемых усилителя (обычно Dumble и Bludotone), что в сумме дает 5 возможных тембральных оттенков. Это мы еще не берем в расчет, что все три канала могут работать одновременно, а сам Карлос постоянно регулирует уровень перегруза ручкой громкости на гитаре и динамикой исполнения. Скопировать такую систему очень непросто. Поэтому мы остановимся на упрощенном варианте. Основным усилителем Сантаны по сей день остается Mesa/Boogie Mark I (или версия Snakeskin), от чего мы и будем отталкиваться. Взгляните на предусилители Flamma FS06 Digital Preamp и Nux NGS-6 Amp Academy, или на педаль Tomsline ADR-3 Dumbler Dumble Amp Simulator. В первых двух вы сможете добиться характерного для серии Mark звука, а последняя подойдет для тех, кому ближе тембр Dumble. Дилей Наконец, TC Electronic D-Two Delay в петле эффектов усилителя добавляет пространство и глубину тембру инструмента. Конечно, стоит сразу отметить, что задержка в композициях мэтра применяется довольно редко и буквально на нескольких композициях. Поэтому не стоит на этом этапе переусердствовать или сильно беспокоиться о том, какую именно педаль подобрать в качестве альтернативы. Для наших целей подойдет почти любой современный дилей. Хорошим выбором могут стать униврсальные педали Nux Time Core Deluxe MKII, Joyo R-07 AQUARIUS и Nux NDD-3 Edge Delay, покрывающие огромное количество всевозможных оттенков этого эффекта. История педалборда Карлоса Сантаны доказывает: выдающийся звук рождается не из количества оборудования, а из глубокого понимания его возможностей. Его подход — это мастер-класс по музыкальному минимализму, где каждая педаль тщательно подобрана и идеально вписана в общую картину. Для тех, кто хочет глубже изучить его стиль, мы рекомендуем начать с Tube Screamer и простого лампового усилителя — этого достаточно, чтобы уловить суть его звучания. А в musicmarket вы всегда можете протестировать оборудование и получить консультацию по настройке своего собственного "сантанского" тона. Помните: ваш лучший эффект — это ваши пальцы и сердце. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.

Доброго времени суток, поклонники гитарных педалей! Сегодня мы снова будем внимательно исследовать секреты формирования гитарного звука именитого гитариста и воссоздавать его цепь эффектов и использованием доступного для каждого оборудования. На повестке дня у нас гитарист коллектива While She Sleeps Шон Лонг, который привлек немало внимания своими недавними видео, где он использует 2 педали Whammy для достижения невероятно выразительного звучания соло партии. Мы решили, что это неплохой повод познакомить читателей с новой комбинацией эффектов и напомнить пару уже упомянутых в предыдущих статьях техниках. Приступаем! Что собой представляет оригинал? Уже не в первый раз мы представляем вашему вниманию не реконструкцию конкретного педалборда, а его более абстрактную, усредненную версию. Изначально мы планировали разобрать цепь эффектов из уже упомянутых, набравших миллионы просмотров видео, но загвоздка в том, что это именно сокращенная версия педалборда, заточенная как раз на игру песен вроде To The Flowers в студийных условиях, а для исполнения других композиций While She Sleeps может понадобиться более широкий арсенал. Поэтому мы решили добавить несколько педалей из предыдущей итерации цепи эффектов мистера Лонга. Тюнер Boss TU-3 Chromatic Tuner;Шумоподавитель Boss NS-2 Noise Suppressor; Овердрайв Ibanez TS7 Tube Screamer; Вау-вау Dunlop 535Q-B Crybaby; Смещатель высоты тона DigiTech Whammy V; Смещатель высоты тона DigiTech Whammy DT; Усилитель Peavey 6534; Дилей Boss DD-7 Digital Delay. Для упрощения цепи мы опустили несколько педалей, о которых скажем тут. В оригинальном концертном борде разбираемого музыканта можно встретить цифровой ревербератор Strymon BigSky, октавный фузз MXR SF01 Slash Octave Fuzz и систему переключения Boss ES-8. Шон использует реверберацию достаточно выборочно и в основном для небольших мелодических вставок. Октавный фузз, в свою очередь, иногда применяется для подчеркивания риффов или ведущих партий, но тоже не на постоянной основе. Относительно недавно внедренная в педалборд система ES-8 позволяет невероятно комфортно управлять всеми эффектами, но она занимает немало места и уж точно никак не является бюджетной. Также на студийных фото и видео можно заметить педали вроде Electro-Harmonix Neo Clone и MXR M290 Phase 95, но на концертах они пока не использовались. Тюнер Первой педалью у нас сегодня будет тюнер. Можно сказать, что это уже своеобразная традиция в этой серии заметок. Мы не устанем повторять, что хорошо настроенная гитара гораздо важнее любых эффектов в вашей цепи. А в случае с материалом While She Sleeps и активным использованием Шоном педалей Whammy - идеальный строй просто обязателен. Шон Лонг уже много лет использует Boss TU-3. Это быстрый и точный хроматический тюнер, который по уровню надежности практически не имеет конкурентов. Как более доступные альтернативные варианты посоветуем Aroma AT-07, Joyo JF-326 IronTune и Nux PT-6. Любая их них хорошо справится с задачей настройки инструмента. Шумоподавитель Шумоподавитель - лучший друг любого гитариста, играющего с высоким уровнем перегруза. Дисторшн заметно усиливает любой шум, который есть в цепи обработки (собственный шум педалей, электромагнитные наводки и т.д). Во время игры эти призвуки практически не слышны и не портят общее впечатление, однако в моменты пауз подобный шум сильно привлекает внимание. Поэтому для решения этой проблемы используют шумоподавители, уменьшающие громкость моментов, в которых не играют на гитаре. В случае Шона Лонга это классическая педаль Boss NS-2 или более новое устройство TC Electronic Sentry. Хоть вторая куда более продвинутая с технической точки зрения, NS-2 за счет своей поразительной надежности и многолетней безупречной репутации все еще активно используется профессиональными музыкантами. В качестве аналогов можно использовать педали типа Mooer MNR1 Noise Killer, Joyo JF-31 Noise Gate или Joyo JF-324 Gate of Kahn. Руководствуйтесь собственным бюджетом и предпочтениями по размеру. Овердрайв Второй по важности для любителей игры с перегрузом педалью, несомненно, является овердрайв. Но тут не все так просто. В контексте тяжелого металла овердрайв в большинстве случаев используется не как перегруз, а как бустер со встроенным фильтром. Педали типа Tubescreamer за счет своей очень специфической АЧХ (подчеркнутые средние частоты, срезанные низкие и верхние частоты) позволяет сделать звук инструмента гораздо более четким и сфокусированным при установке педали перед основным перегрузом. Это старая, но чрезвычайно эффективная техника, используемая повсеместно в тяжелой музыке в целом, и в случае Шона Лонга в частности. Ibanez TS7 просто прекрасно "раскачивает" усилитель, формируя тот самый любимый многими перегруз. Так как Tubescreamer является одной из самых популярных педалей в мире, найти аналоги для нее не составит труда. Смело советуем Joyo JF-01 Vintage Overdrive, Kokko FOD3 Mini Overdrive и Yerasov SCS Screamer TS-20. Вау-вау Не скажем, что для музыки While She Sleeps вау-вау прямо критически важный эффект, но уже на протяжении многих лет он не покидает педалборд Шона и время от времени используется для соло. Отметим, что раньше в педалборде рассматриваемого нами музыканта долгое время стояла педаль Dunlop GCB95F, но с недавнего времени ее место заняла Dunlop 535Q-B. Сложно сказать, с чем это связано, но в новых видео и в предстоящем альбоме While She Sleeps(выходящем в 2024 году) применяется именно 535Q. Обе эти "квакушки" не будет сложно найти, но если важно немного уменьшить бюджет, то хорошо подойдут Joyo WAH-II MULTIMODE WAH, Hotone Soul Press II или Vox V845 Wah. Пара Вамми Обе педали вамми мы рассмотрим в одном блоке, так как они используются сообща для достижения певучего, схожего с синтезатором эффекта. Первой идет стандартная, можно сказать, что классическая педаль DigiTech Whammy V, после которой расположена DigiTech Whammy DT. Давайте разберем их использование в контексте  "вирусного" видео с исполнением To The Flowers. Whammy V настроена на понижение тона на 2 полутона и контролируется встроенной педалью экспрессии, в то время как Whammy DT настроена на повышение тона на 1 октаву и активируется футсвитчом типа Momentary. Довольно простое на первый взгляд сочетание, которое дает просто незабываемый эффект. Учитывая качество сборки и высококлассные алгоритмы обработки DigiTech, мы бы посоветовали не скупиться на данном этапе и просто обзавестись именно Whammy. Более того, несмотря на развитие технологий, все еще трудно  найти по-настоящему достойные аналоги для вамми. Обратите внимание на комбинацию из Electro-Harmonix Pitch Fork (с подключенной внешней педалью экспрессии) и TC Electronic Brainwaves Pitch Shifter в режиме Wham. Усилитель Peavey Разумеется, сложно говорить об игре тяжелой музыки без упоминания гитарных усилителей. Именно мощный, четкий и агрессивный дисторшн вы слышите на протяжении практически всего музыкального каталога While She Sleeps. Чаще всего это Peavey 6505 или Peavey 6534. Конечно, стоит упоминания и период, когда Шон использовал Marshall JVM205H, но сейчас мы сосредоточимся на характерном тембре усилителей Peavey, определившем все звучание современной тяжелой музыки. В зависимости от вашей ситуации, вам нужен либо предусилитель, либо дисторшн с "характером" 5150/6505. Разница предусилителя и педали дисторшн заключается в том, педаль перегруза (например AMT P-Drive mini) специально адаптирована для подключения во вход (Input) усилителя или комбоусилителя на чистом канале, а предусилитель лучше всего звучит при подключении в разъем Return (возврат петли эффектов), в симулятор гитарного кабинета (если нет встроенного) или напрямую в микшерный пульт/аудиоинтерфейс. Из предусилителей обратить внимание стоит на TC Electronic V550 Preamp, AMT P2 и Flamma FS06. Дилей Последней на сегодня педалью будет цифровой дилей Boss DD-7. Это очень надежная и прекрасно звучащая педаль, которая, как и вся продукция Boss, прекрасно подходит для студии или концертного использования. Дилей является достаточно важным эффектом для репертуара While She Sleeps. Например, мелодическая линия из Silence Speaks будет восприниматься совсем иначе без дилея. Для получения схожего результата подойдет практически любой современный цифровой дилей. Можем посоветовать присмотреться к педалям Nux Time Core Deluxe MKII и Tomsline APE-3 Pure Echo Digital Delay. Если же вам важна максимальная аутентичность и наличие ревербератора в цепи принципиально, то можно рассмотреть вариант сдвоенной педали Flamma FS22 Ekoverb. Разумеется, Шон Лонг не первый гитарист, использующий комбинацию из двух педалей Whammy, но он смог напомнить всему гитарному сообществу, что не нужно бояться экспериментов. Пробуйте новые сочетания эффектов, неизвестные педали и экзотические техники игры, ведь только так можно создать что-то по-настоящему уникальное и запоминающееся. Идите навстречу музыке, а musicmarket будет рад поддержать вас на этом полном самых разнообразных эмоций пути. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.

У многих гитаристов при слове "перегруз" в голове всплывают самые разнообразные звуки и образы. Для одних, эталонный овердрайв это звучание Стиви Рей Вона, а для других - дисторшн Джона Фрушанте. И в этом нет ничего странного. За долгие годы существования эффекта, немало инженеров экспериментировали с разными способами получения перегруза и их оптимизацией. Каждый производитель хочет добавить в свою педаль какой-то уникальный, характерный только для нее элемент. Поэтому в данной статье мы продолжим знакомить с разными типами перегруза и их классификацией. Сегодня мы возьмемся, пожалуй, за самую сложную категорию - за овердрайвы. Педалей такого типа просто невероятное количество и даже опытному гитаристу, не то что новичку, бывает легко запутаться в десятках ежегодно выходящих овердрайвов. В данной заметке мы взглянем на историю появления овердрайва и на его основные типы. Давайте приступать! Наследие фузза Для начала продолжим наш исторический экскурс с того места, где мы остановились в прошлый раз. В 1960-е годы невероятной популярностью пользовались педали фузза и все больше как самих гитаристов, так и слушателей, привыкало к звуку перегруженной гитары. Более традиционный овердрайв, тем не менее, по-прежнему достигался поднятием громкости усилителей. В то время еще не получала распространение концепция раздельной регулировки усиления и громкости. Сейчас подобные усилители называют Master Volume усилителями. Тогда при усилении громкости лампы практически неизбежно постепенно начинали подгружать сигнал ближе к крайним положениям ручки громкости. В самом конце 60-х появилось два изобретения, напрямую связанных с появлением педалей овердрайва в 70-х годах. Выпущенные примерно в 1969 году, бустеры Sola Sound Power Boost и Electro-Harmonix LPB-1 предоставляли возможность гитаристам усиливать сигнал своих инструментов и более легко получать из усилителей перегруз. Это стало поворотным моментом. Многие производители быстро подхватили идею и начали активно экспериментировать в попытках воссоздания перегруза усилителя без, собственно говоря, перегруза самого усилителя. Уже в середине 70-х годов свет увидел две первые полноценные педали овердрайва - DOD 250 Preamp Overdrive и Boss OD-1. Как и в случае с фуззом, это ознаменовало новую ступень в истории гитарной музыки. Интересно заметить, что у этих устройств еще не было стандартного по сегодняшним меркам регулятора тона. Следующим прорывом в этой области по праву считается выпуск в 1979 году легендарной педали Ibanez Tube Screamer TS808. Эта топология была настолько успешна, что до сих пор является одной из самых востребованных в мире и практически каждый производитель гитарных педалей имеет свой собственный аналог Tube Screamer. Про характер звучания этой педали мы поговорим чуть позже, но она моментально стала хитом среди музыкантов вроде Стиви Рей Вона.  Сравнение звучания педалей овердрайва. В 80-е годы, хоть и было выпущено несколько знаковых педалей, гитарная музыка несколько утратила свои позиции в связи с ростом популярности электронной музыки и New Wave. В эту эпоху производители делали больший акцент на педалях пространственной обработки и модуляции. Тем не менее в 1981 году вышла новая версия Tube Screamer под названием TS9 и до сих пор не утихают споры на форумах, какая из моделей лучше. В этом же году на рынке появилась педаль Boss SD-1 Super Overdrive, развивавшая идеи OD-1. Опять же, SD-1 до сего дня является одной из наиболее востребованных педалей Boss. Несмотря на колоссальный успех TS9 и SD-1, развитие педалей овердрайва не остановилось. Спустя десяток лет, в 1991 году гитаристам была представлена педаль Marshall Bluesbreaker, которая должна была воспроизводить звучание одноименного усилителя 1962 года, ставшего большим хитом во многом за счет альбома Blues Breakers 1966 года с участием Эрика Клэптона. Эта педаль по своему звучанию разительно отличалась от Tube Screamer и стала основоположницей нового направления развития овердрайвов. Возможно, самым значимым явлением в мире педалей перегруза 90-х и прародителем бума бутиковых педалей в целом можно назвать Klon Centaur Билла Финнегана 1994 года. На создание этой педали Билл потратил немало лет и бесчисленное количество прототипов, чтобы достичь именно того перегруза, который он представлял в голове. Педаль выпускалось поштучно под заказ до 2009 года, а ее цена на вторичном рынке сейчас может достигать 5000 долларов. Это по-настоящему уникальная схема с жестким ограничением, которая подмешивает перегруженный сигнал к оригинальному и слегка корректирует АЧХ в среднечастотном диапазоне. Последним значимым витком в истории становления педалей овердрайва можно назвать 1995 год и выход устройства Boss BD-2 Blues Driver, топология которого сильно отличалась от предыдущих упомянутых овердрайвов. Педаль позволяла добиться более высокого уровня перегруза и как нельзя лучше подходила для соло партий, далеко не только в блюзе. Изначально она разрабатывалась с целью воссоздания характерного для комбоусилителя Fender Blackface перегруза, но стала чем то большим. Виды овердрайва Разобравшись в вопросе становления эффекта, можно и немного углубиться в тему. Как несложно понять из текста выше, за более чем полвека существования, фузз обзавелся целым рядом модификаций и версий. Хоть все их пересчитать невозможно, но вот выделить несколько основных групп и помочь лучше понять эффект - задача вполне осуществимая. Сразу отметим, что мы не применяем классификацию по типу ограничения (мягкое/жесткое), так как это сама по себе отдельная тема, применимая к перегрузу в целом. Овердрайв с подчеркнутой "серединой" Начнем с самой популярной и распространенной категорией овердрайвов. Если "овердрайв с подчеркнутой серединой" вам ничего не говорит, то хотя бы слышать про Tube Screamer вы должны были хоть раз. Именно так. Эта категория включает в себя все разновидности "зеленого" овердрайва. Для этой топологии характерно сильное изменение оригинальной АЧХ инструмента (срез низких/высоких частот, усиление около 1 кГц). Благодаря этому такие овердрайвы могут звучать не слишком хорошо сами по себе, но просто великолепно слушаются в миксе с другими инструментами. Известно, что средние частоты - самая важная область для гитарного тембра, и ее выделение может подчеркнуть сильные стороны вашей гитары. Более того, такие овердрайвы именно за счет своей характерной АЧХ стали очень популярны в тяжелой музыке. Правда там они используются как предварительные фильтры и бустеры с ручкой перегруза в минимальном положении. Это помогает отсечь все лишнее из гитарного сигнала и добиться наиболее четкого и мощного перегруза самого усилителя. "Прозрачный" овердрайв Противоположностью овердрайвов с подчеркнутыми средними частотами являются так называемые "прозрачные" (Transparent) овердрайвы. В отличие от Tubescreamer они стараются максимально сохранить исходный характер звучания инструмента и лишь обогатить его гармониками, скомпрессировать и, как ни странно, перегрузить. Самым ярким представителем этого направления можно назвать классический Bluesbreaker первой ревизии. Для "прозрачных" овердрайвов характерны широкий динамический диапазон и прекрасная отзывчивость к манере звукоизвлечения, что делает их прекрасным выбором для экспрессивных гитаристов. Плюс такие перегрузы помогают добиться легкого кранча без необходимости разгона усилителя на полную громкость. Транзисторный овердрайв В особую категорию можно вынести полностью транзисторные овердрайвы. Большинство педалей перегруза (особенно классических) построены на схемах с использованием операционных усилителей и диодов для получения искажения сигнала, но, как можно понять из названия, транзисторные овердрайвы используют несколько иной подход. Схемы таких педалей больше по своему строению напоминают ламповые усилители, где вместо ламп используются транзисторы. Это позволяет достичь довольно приятного и крайне отзывчивого перегруза с характерной "теплотой". Наиболее популярным представителем данной категории является легендарная педаль Boss BD-2. В последнее десятилетие особую популярность получили полевые транзисторы и сегодня можно встретить даже схемы классических Tubescreamer, переработанные под транзисторы. "Мягкий" овердрайв Скорее всего это самая противоречивая позиция в нашей классификации. Другие педали обладают довольно выраженной и устоявшейся со временем характеристикой, но так называемые Smooth овердрайвы только относительно недавно начали набирать популярность вместе с ростом спроса на звучание усилителей Dumble. Довольно долгое время эти усилители были довольно нишевым продуктом для профессионалов, но развитие интернета и доступность информации позволили людям по всему миру узнать про этот феномен. Производители гитарных педалей не могли проигнорировать желание масс и этот сегмент рынка начал постепенно насыщаться. Пока педалей такого типа не слишком много, но тенденций на спад популярности Dumble не наблюдается. Охарактеризовать тембр "мягкого" овердрайва довольно непросто, хоть название вполне точно отражает их суть. Это достаточно мягкий, довольно прозрачный и легкий овердрайв с небольшим намеком на теплый фузз, который чувствуется как ламповый усилитель. Овердрайв типа Klon Конечно, вернее было бы назвать эту категорию Centaur, ведь Klon - название фирмы, изначально создавшей педаль. Но в общественном сознании педали такого типа известны прежде всего как Klon, так что имеет то, что имеем. Как уже говорилось в секции про историю овердрайвов, это одна из самых интересных топологий на рынке. За счет использования двойного потенциометра Gain вы сможете использовать педали типа Centaur и как чистый бустер, и как перегруз на грани с эффектом дисторшн. Недавний взрыв популярности к Klon Centaur в сочетании с практически недостижимыми ценами на оригинальную модель подтолкнули множество лидирующих производителей создавать свои версии этого эффекта. Теперь вы должны знать достаточно, чтобы вполне представлять себе предпочитаемый звук. Попробуйте каждый тип овердрайва пока не почувствуете, что тот или иной эффект наилучшим образом сочетается с вашей манерой игры. Хороший перегруз способен вдохновить на создание немалого количества потрясающего музыкального материала. Но при этом не стоит забывать, что любая педаль эффектов не более чем инструмент для достижения цели. Не стоит думать, что отсутствие той или иной педали как-то ограничивает ваше творчество. Сочиняйте музыку, улучшайте технику игры, а musicmarket с радостью поможет подобрать наиболее подходящее оборудование. Савелий Юрченко Савелий - музыкант, обладающий десятилетним стажем работы с аудио и еще большим опытом игры на музыкальных инструментах. Является большим поклонником самого разнообразного студийного оборудования и фанатеет от гитарных обработок. Не упускает возможность лишний раз напомнить потерявшему бдительность собеседнику разницу между оптическим компрессором и компрессором со схемой на полевых транзисторах.Автор блога musicmarket.by с 2020 года.